مانا فان الفن الجمعة انجيل روبن ، سي سي

إطلاق ديزني لعيد الميلاد ينقلنا إلى بحار بولينيزيا ، حيث توجد فتاة صغيرة - موانا - تأخذ على عاتقها دور القيادة وتخاطر بكل شيء لإنقاذ قبيلتها ومجتمعها. مثل هذا الدور النسائي القوي بعيد كل البعد عن عمل سنو وايت في غسل الأطباق. كما وجدنا في أعمالنا دراسة حديثة من تصوير المرأة العاملة في أفلام ديزني ، مسارات الرسوم المتحركة في جميع أنواع الطرق الرائعة كيف تغيرت رؤى تمكين المرأة في العمل خلال القرن الماضي.

In سنو وايت والأقزام السبعة (1937) نواجه الأميرة في البداية كخادمة للأغصان - التي تهيمن عليها أمها الشريرة - رفع شلال الماء من البئر. هربت فقط لتجد نفسها واجهت المزيد من العمل القذرة ورتابة مدبرة منزل (والأم) إلى الأقزام. بعد عقد من الزمن ، نجد سندريلا (1950) في منزل مع زوجة أبيها الشريرة وأخواتها يتعرضون لطوابق تنظيف الحياة التي ترغب في حياة أفضل. و في النوم الجمال (1959) ، تم تدمير صناعة بأكملها ببساطة لحماية الأميرة ، أورورا ، من وخز قاتل للإصبع من عجلة الغزل التي تتوقعها الساحرة الشريرة Maleficent. ترعى ثلاثة جداتيات خرافية للأميرة الشابة ، لكنهن في النهاية يعطين موقعهن السري والآمن - بسبب الرتابة المطلقة لحياتهن والعمل في الغابة.

{youtube} 3xpKSGWiG6k {/ youtube}

الرسالة واضحة في هذه الأفلام المبكرة: المرأة ضعيفة ويجب تجنب العمل بأي ثمن. إنها خطرة ورتيبة وغير مجدية. هذه الشخصيات النسائية تحتاج إلى الحماية والإنقاذ والدفاع عن عالم العمل من قبل الرجال وعادة ما تجد عزاءهم "النساء اللواتي يحفظن". وبدلاً من ذلك ، يجدون دورًا عمليًا كمقدم رعاية - وهي الأم التي بدورها تحمي صغارها ، وتعرضها للخطر من عالم العمل.

يمكن العثور على مواضيع مماثلة للنساء اللاتي لا يعملن في حاجة إلى إنقاذ من قبل المنقذات الذكور في أفلام ديزني الأخرى في ذلك الوقت مثل سيدة والصعلوك في (1955) و الأرستقراطيين (1970).

العبثون والعلماء

يمكن النظر إلى عصر النهضة ديزني (1989-1999) ، والمعروف باسم الاستديو الناشئ عن مجموعة من الأفلام السيئة ، كنقطة تحول بالنسبة إلى ديزني من حيث تمثيل عمل المرأة. فهي تزودنا بنساء يتمتعن بالذكاء والقدرة ، ولكنهن مقيدات في كيفية قدرتهن على استخدام هذه المواهب في مكان العمل.

في الداخل ليتل ميرميد (1989) على سبيل المثال ، نواجه آرييل ، كل من الأميرة والعبث ، وهو جامع للأشياء تحت البحر. وهي تود أن تهرب من والدها الذي يحظى بالحماية المفرطة ، ولكن على الرغم من رسالة التمكين واستقلال المرأة داخل الفيلم ، فإنها في النهاية تجد سعادتها في الأسلحة وحماية رجل آخر. وبالمثل ، في الجميلة والوحش (1991) و طرزان (1999) ، و Belle و Jane - كلاهما شابات جذابين وذكيان للغاية (وهما عالم شاب) يحلمان بشيء أكثر - في نهاية المطاف يجدان السعادة والرضا من خلال الرجال ، بدلاً من العمل أو الإنجازات الشخصية.

أفلام ديزني الأكثر جذرية في عصر النهضة في الاستوديو ، بوكاهونتاس (1995) و مولان (1998) ، تقدم لنا مرة أخرى النساء المستقلات بشدة. مولان يشكل رجلا في الجيش الصيني حتى تتمكن من دخول عالم العمل بدلا من والدها الضعيف. ولكن عندما تُتاح الفرصة لدخول العمل الدائم في نهاية الفيلم كجزء من الدائرة الداخلية للإمبراطور ، يحول مولان العرض إلى أسفل ويعود إلى قريتها.

وبالمثل ، بعد إحلال السلام في مجتمعها ، تكمن الرؤية الختامية لبوشاهونتاس في مشاهدتها بحزن وشوق ، حيث أن السفن تغادر بدونها - وهو ما يعني ضمناً أنه قد يكون هناك شيء أكثر "خارجًا" ، ولكنه لم يكن مكانًا لها … بعد.

{youtube} MsAniqGowKE {/ youtube}

أصحاب المطاعم والحكام

في العقد الماضي فقط ، بدأت ديزني في تصوير النساء اللواتي يعملن في مجال العمل ، اللواتي يعملن على تطوير هوياتهن من خلال خبرات العمل.

In الأميرة والضفدع (2009) ، تيانا - نادلة شاب أمريكي من أصل أفريقي - لديها حلم بأن تمتلك وتدير مطعمها الخاص في نيو أورليانز. وقد أخبرها المصرفيون أن "امرأة من وسائلها" يجب أن تتخلى عن مكانها وتعرفه ، ولكن رغم كل الصعاب ، فإنها تقاوم الإغراء بالتخلي عن حلمها وتأمينه - وفقاً لشروطها الخاصة. وضع هذا الفيلم نغمة لأولئك الذين تبعوا ذلك ، حيث لم تكن الشخصيات النسائية المركزية متمكنة ومستقلة فحسب ، بل اكتشفت من هم كذلك وتحقق إمكاناتهم من خلال العمل ، وليس الرومانسية.

نحن نرى هذا الموضوع استمر في المجمدات (2013) ، التي تيتم فيها شقيقتان صغيرتان وتوجهان إلى أدوار العمل التي لا يستعدان لها - لحكم وحكم مملكة بأكملها. يمكن أن ينظر إلى قلق إلسا وخوفها على أنه مظهر من مظاهر تخويف الأنثى حول توليها لأدوار قيادية ، ولكن أيضا توفير درس عن في نهاية المطاف (بمساعدة أصدقائنا أو أخواتنا) التغلب عليها.

{youtube} TbQm5doF_Uc {/ youtube}

Zootopiaيبني (2016) شخصية نسائية طموحة للغاية وطموحة ، جودي هوبس - أول ضابط شرطة أرنب أرنب في المدينة - على هذا. وهي تعمل بجد داخل دائرة الشرطة الخاصة بها ليتم الاعتراف بها على قدم المساواة بين نظرائها من الذكور على الرغم من تعرضها للتمييز الشديد على أيدي رئيسها. وقيل لها إنها لن تكون خادمة إلا من قبل (مفتش وقوف) ، لكنها في النهاية تثبت أنها كلها خاطئة وتكسب مكانها كأرانب بين الأنداد.

وذلك ل موانا (2016) ، الرسوم المتحركة لـ 55th من إنتاج شركة ديزني ، والتي تواصل (وربما تحقق) رحلة ديزني من الأميرة "الخجولة" إلى الأميرة المستقلة. أثناء رحلتها الممتعة عبر المحيط الهادي ، تضمنت ملحمة ملحمية تتطور من خلالها الأميرة الشابة وتكتشف مواهبها كمتعلم رئيسي (يستطيع التحكم في البحر بشعرها) ، يقدم لنا الفيلم رؤية قوية وفعالة. شابة متعمدة من سيتولى كل ما يأتي لها أن تكون ناجحة. إنها مثال المرأة العاملة الحديثة.

{youtube} LKFuXETZUsI {/ youtube}

قصة نجاح ، ثم. ولكن من المهم أن نضع في اعتبارنا أن استوديوهات الرسوم المتحركة الأخرى قد أكملت هذه الرحلة لتمثيل شابات متمكنات ومستقلة بقوة في العمل منذ عقود. على سبيل المثال ، يتميز استوديو جيبلي في اليابان بشخصيات نسائية متوازنة وكاملة في أفلام مثل Nausicaä من وادي الرياح (1984) و كيكي لخدمة التوصيل (1989) التي تعتبر متطرفة بالمقارنة مع أفلام ديزني في ذلك الوقت.

ومع ذلك ، تبني موانا على التقدم الكبير الذي حققته ديزني في السنوات الأخيرة في تمثيل الشخصيات النسائية المعقدة والمتعددة الأوجه والمثيرة في أدوار العمل.

عن المؤلفين

مارتن غريفين ، محاضر في السلوك التنظيمي ، جامعة ليدز. مارك ليرمونث ، أستاذ الدراسات التنظيمية ، جامعة دورهام، ونانسي هاردينغ ، أستاذ نظرية المنظمة ، جامعة برادفورد

تم نشر هذه المقالة في الأصل المحادثة. إقرأ ال المقال الأصلي.

كتب ذات صلة:

at سوق InnerSelf و Amazon