في كتابه الجديد "الكلمات، "بول مكارتني يكشف عن أصول 154 من أغنياته الأكثر أهمية ودائمة.
على الرغم من أن مصدر كل أغنية فريد من نوعه ، إلا أن الخلاصة هي مصدر غير مسبوق لأولئك الذين يأملون في فهم أفضل للعملية الإبداعية لمكارتني ، وعلى نطاق أوسع ، العملية الإبداعية البشرية.
كعالم سلوكي، لقد حاولت أن أفعل ذلك بالضبط في بحثي الخاص عن الإبداع. قادني هذا العمل إلى استنتاج أن البصيرة أو "وجدتها!"اللحظة هي إلى حد كبير أسطورة - وصف ساذج وخيالي تمامًا للابتكار.
ينشأ الإبداع في الواقع من مزيج أقل غموضًا من التأثيرات التاريخية والظرفية والعرضية.
طريق طويل ومتعرج إلى "إليانور ريجبي"
في مقتطف من كتاب نُشر في عدد 18 أكتوبر 2021 من مجلة نيويوركر ، يروي مكارتني ، بتفاصيل غنية ودقيقة ، الأصول الرائعة لـ "إليانور ريجبي" - مسار يعتبره بعض النقاد أحد أعظم أغاني فرقة البيتلز.
يضع مكارتني كذبة على الكاذب الذي لا معنى له أن أغنية عام 1966 كانت نتيجة نوع من الرؤية الكاملة التي جاءت إليه فجأة. بدلاً من ذلك ، يؤكد على الطبيعة العشوائية وغير المكتوبة لعملية كتابة الأغاني. يمكنك حتى أن تقول إن "طريق طويل ومتعرج" - لاستخدام اسم مسار آخر لفريق البيتلز - أدى إلى "إليانور ريجبي".
هناك طريقة ألهمته بها قصاصات من الذاكرة - جرة والدته من كريم نيفيا البارد بجانب سريره ويقوم بعمل خليط من الوظائف الفردية لامرأة عجوز ؛ دور الصدفة المطلقة ، مثل حدوثه لتحديد اسم "ريجبي" على شاهد قبر أو على لافتة متجر في بريستول ؛ والنتيجة العملية لاختيارات معينة ، مثل استبدال "هوكينز" بـ "ريجبي" و "مكارتني" بـ "ماكنزي" بسبب الارتباطات المربكة بالألقاب المحتملة.
اجتمعت هذه الخيوط المختلفة لتحفيز أغنية حزينة ربما تكون أكثر خروج فرقة البيتلز وضوحًا عن صوت البوب الإيقاعي الموجود في المسارات المبهجة مثل "الحب لي هل".
شبكة معقدة من السبب والنتيجة
بدون معرفة القصة الكاملة ، غالبًا ما يعتقد الناس أن الأشياء الإبداعية التي نصنعها وننشئها تنشأ عن سبق الإصرار - عن طريق التصميم.
أقترح حسابًا مختلفًا تمامًا في كتابي الجديد ، "كما لو كان بالتصميم: كيف تتطور السلوكيات الإبداعية حقًا".
في الكتاب ، أشير إلى أصل وتطور مجموعة واسعة من الابتكارات ، مثل ضربة الفراشة ، ومناورة هيمليش ، والمشي على سطح القمر ، والمؤتمرات الحزبية في آيوا.
نظرًا لملاءمتها اللافتة للموقف ، يبدو أن كل منهم قد تم تصميمه ببراعة مسبقًا. ولكن في كثير من الأحيان ، نشأت هذه الأعمال الإبداعية في الواقع بفضل شبكة معقدة من السبب والنتيجة والمصادفة.
ضع في اعتبارك ضربة الفراشة. لم يتم اختراع هذه التقنية على الفور من قبل السباح الذي قرر يومًا ما إنشاء ضربة جديدة تمامًا وأسرع.
بدلا من ذلك، ثلاثة عوامل رئيسية ساعدت في ولادة ضربة الفراشة.
أولاً ، السياق: في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان ديفيد أرمبروستر ، مدرب السباحة في جامعة أيوا ، يعمل بلا كلل مع سباحيه لتحسين سرعة ضربة الصدر.
بعد ذلك ، كانت هناك صدفة: حدث أن لاحظ Armbruster أحد سباحيه ، Jack Sieg ، وهو يستخدم ركلة جانبية من دولفين تحت الماء لإنتاج سرعة كبيرة.
ونتيجة لذلك ، جرب Armbruster و Sieg الضربة المشتركة لذراع الطاحونة الهوائية وركلة دولفين أسفل البطن لتحقيق سرعة لا مثيل لها.
لم يكن إنشاء ضربة سباحة جديدة على جدول الأعمال أبدًا. في الواقع ، لم تتم الموافقة على هذه التغييرات التي تم إجراؤها على سباحة الصدر أبدًا. وبعد عقود فقط ، تمت الموافقة على ما يسمى "بضربة الفراشة" كحدث أولمبي منفصل.
يؤدي العرق إلى الإلهام
عندما يتعلق الأمر بالعملية الإبداعية ، لا توجد طريقة أو نهج واحد صحيح ، وما يصلح لبول مكارتني قد لا يعمل مع كاتب أغاني موهوب آخر.
خذ بعين الاعتبار مؤلف الموسيقى الحائز على جائزة بوليتزر ديفيد لانغ "أغنية بسيطة # 3، "الذي كتبه لأول فيلم روائي طويل باللغة الإنجليزية لباولو سورينتينو ،"شبـاب".
بسبب العلاقة الحميمة والعاطفية للفيلم ، أراد لانغ كتابة كلمات قد تهمس لعشاق. لذلك استخدم طريقة غير معتادة للغاية: كتابة "عندما تهمس باسمي أنا ..." في بحث Google لمعرفة ما حدث.
"حصلت على الآلاف من الأشياء الإباحية والأشياء الفظيعة والأشياء التي كانت محددة جدًا لدرجة أنني لم أستطع استخدامها حقًا ،" أخبر The Atlantic في عام 2016. "لكنني حصلت على كتالوج عام لما يقوله الناس لأحبائهم أنهم لا يريدون أن يسمعها أي شخص آخر."
من هذه القائمة ، اختار لانغ عددًا قليلًا يتماشى بشكل أفضل مع لحنه وأنتج نتيجة مرغوبة.
لم يكن لانغ أدنى فكرة عما ستفعله الكلمات النهائية قبل أن يبدأ. يمكن اعتبار عمليته على أنها التناظرية السلوكية لقانون علم الأحياء التطوري للانتقاء الطبيعي.
ثم هناك الملحن الحائز على جائزة الأوسكار وجائزة توني ستيفن سوندهايم الحائز على جائزة جرامي ، والذي كتب في الواقع قصيدة عن عملية كتابة الأغاني في أغنيته التي صدرت عام 1992 "وضعه معا".
إن كلمات الأغاني التي تسير بخطى سريعة هي تكريم ليس للإلهام ، بل للعرق.
تكتب سوندهايم كيف أن تأليف أغنية ليس بالأمر السهل. يتطلب وقتا طويلا ، والعمل الجاد والمثابرة. يجب أن تبدأ بأساس متين. ثم ، خطوة بخطوة ، قطعة قطعة ، يجب أن تبني عليها ، شحذ القطعة على طول الطريق ، بحيث يشير كل لبنة إلى تحسن حقيقي.
إن التعرق في كل التفاصيل العديدة في عملية "تجميعها" لا يضمن تحقيق مكاسب - فقد يتبين أن الضربة التي تسعى إليها قد تكون فاشلة. لكن بالنسبة إلى Sondheim ، فإن أي أغنية ناجحة تتطلب هذا النوع من الجهد المضني.
بالطبع ، تلعب العملية الإبداعية دورًا ليس فقط في الفنون ، ولكن أيضًا في الرياضة والسياسة والعلوم والطب. للأسف ، يعتقد معظم الناس أن العبقرية والإلهام والبصيرة والبصيرة هي القوى المهيمنة التي تعزز الابتكارات التي تغير قواعد اللعبة.
لهذا السبب تعتبر الروايات الموثوقة مثل تلك الخاصة ببول مكارتني وديفيد لانج وستيفن سونديم قيمة للغاية. إنها تفسيرات موضوعية ترقى بشكل أفضل إلى التدقيق العلمي وتتجنب الاندفاع غير العادي لاستحضار استعارات متعفنة مثل البصيرة والعبقرية ، والتي لا تفسر شيئًا على الإطلاق.
نبذة عن الكاتب
ادوارد واسرمان ، أستاذ علم النفس التجريبي ، جامعة ولاية ايوا
يتم إعادة نشر هذه المقالة من المحادثة تحت رخصة المشاع الإبداعي. إقرأ ال المقال الأصلي.
