ماذا يعني نظر الذكور ، وماذا عن الأنثى نظرة؟

ماذا يعني نظر الذكور ، وماذا عن الأنثى نظرة؟

و"البصر" هو المصطلح الذي يصف كيفية إشراك المشاهدين مع وسائل الإعلام المرئية. تنشأ في نظرية الفيلم والانتقادات في 1970s، يشير النظرة إلى كيف ننظر في تمثيلات بصرية. وتشمل هذه الإعلانات والبرامج التلفزيونية والسينما.

عندما يتحدث نقاد الفيلم عن النظرة ، فإنهم غالباً ما يشيرون إلى "نظر الذكور". ولكن ماذا يعني ذلك حقا؟ وهل هناك ما يعادل أنثى؟

من أين أتت فكرة أنظار الذكر؟

"نظرة الذكور" تستحضر السياسة الجنسية للنظرة وتقترح طريقة جنسية للنظر إلى أن تمكّن الرجال وتعيّن النساء. في نظرة الذكور ، يتم وضع المرأة بشكل مرئي على أنها "كائن" من رغبة الذكور من جنسين مختلفين. إن مشاعرها وأفكارها وحركاتها الجنسية الخاصة بها أقل أهمية من "تأطيرها" برغبة الذكور.

فكرة رئيسية عن نظرية السينما النسوية، تم تقديم مفهوم نظر الذكور من قبل الباحث والمخرج لورا مولفي في مقالها الشهير الآن 1975 ، متعة مرئية وسينما مسرحية.

باعتماد لغة التحليل النفسي ، جادل مولفي بأن أفلام هوليود التقليدية تستجيب لحملة عميقة تعرف باسم "scopophilia": المتعة الجنسية التي ينطوي عليها النظر. جادل Mulvey أن الأفلام الأكثر شعبية يتم تصويرها بطرق ترضي الذكور scopophilia.

على الرغم من وصفها في بعض الأحيان بأنها "نظرة الذكور" ، توصف فكرة مولفي بدقة أكثر باعتبارها نظرة الذكورية من جنسين مختلفين.

تميل الوسائط المرئية التي تستجيب إلى التشويش الذكوري إلى إضفاء الصبغة الجنسية على المرأة من أجل المشاهد الذكر. وكما كتب مولفي ، فإن النساء يتميزن بالسينما اللواتي "ينظرن إلى شيء". المرأة هي "مشهد" ، والرجل هو "حامل المظهر".


الحصول على أحدث من InnerSelf


دوما خواتم ساعي البريد مرتين (1946) يقدم الأمثلة الشهيرة في علاه الذكور. في المشهد التالي، وقدم للجمهور كورا سميث، شخصية نسائية الرئيسي في الفيلم. باستخدام لقطات مقربة، الكاميرا تجبر المشاهد على التحديق في الجسم كورا. أنه يخلق وضع للنظر أن الجنسي، متلصصة، ويرتبط مع نقطة من وجهة نظر بطل الرواية الذكر.

ساعي البريد دائما خواتم مرتين (1946).

وينص أيضا بعض النقاط الهامة المؤامرة: أن البطل يرغب كورا، والتي كورا تعترف شهوته. ولكن أقوى الرسالة هي أن كورا هو مثير. والواقع أن المشاهد يتعلم أن كورا هو مثير حتى قبل أن يتعلموا اسمها. حتى إذا لم يتم جذب المشاهد للنساء في "الحياة الحقيقية"، والمشهد لا يزال من المنطقي. عمر من رؤية النساء ذات طابع جنسي في التلفزيون والموسيقى والفيديو والاعلانات جعلتنا مريحة جدا مع افتراض تحديق الرجال.

العثور على ذكر النظرة

تحديق الرجال يأخذ أشكالا عديدة، ولكن يمكن تحديد الحالات التي يتم التحكم الشخصيات النسائية التي كتبها، وتوجد في الغالب من حيث ما تمثله ل، بطل. كما بود Boetticher، الذي توجه الغرب الكلاسيكية خلال 1950s، وضعه:

ما يهم هو ما يثير البطلة، أو بالأحرى ما يمثله. وقالت انها هي واحدة، أو بالأحرى الحب أو الخوف انها تلهم في البطل، وإلا فإن القلق الذي يشعر به لها، الذي يجعله يتصرف بطريقة يفعل. في نفسها امرأة لم أدنى أهمية.

هذا يمكن أن يرى بالطرق المختلفة التي تضعها الكاميرا مرارًا وتكرارًا لنا للنظر إلى أجساد النساء. افكر في النافذة الخلفية (1954) ، لوضع إطار حرفية لجسد المرأة ، أو انها كل ذلك (1999) ، التي تدور حول عملية الاستعادة. على سبيل المثال الحديث ، فإن محولات تعرض سلسلة الأفلام (2006-2014) النساء كأجسام جنسية مطلوبة.

صناع السينما في كثير من الأحيان محاولة لتجنب تقديم الشخصيات النسائية بأنها "مجرد" كائنات جنسية من خلال منحهم القصص الخلفية المعقدة، دوافع قوية ودور فاعل في المؤامرة من قصتهم. ومع ذلك، فإن النظرة الذكورية لا يزال شائعا. المرأة القطة في فارس الظلام وتشرق (2012) لديها دوافع شخصية كبيرة ، ومع ذلك فهي لا تزال هناك بوضوح للنظر فيها.

المرأة القطة في فارس الظلام يرتفع (2012).

طرق مختلفة للنظر

على الرغم من كتابة 40 منذ سنوات ، لا يزال مقال Mulvey يثير ردود فعل قوية. أحد الردود الشائعة هو أن كل من النساء والرجال يتم تجسيدهم في السينما.

جيلداجيلدا (1946). CBC

بعد كل شيء ، ليس جوني فاريل (غلين فورد) مثير مثل غيلدا موندسون (ريتا هايورث) في جيلدا (1946)؟

ليس فيتزويليام دارسي جميلة مثل إليزابيث بينيت في بي بي سي teleseries كبرياء وتحامل (1995)؟ بالتأكيد هذا يدل على وجود نظرة الأنثى (الجنس الآخر).

لا تعتبر مثل هذه الحجج كيف يتم تقديم المرأة بإصرار كأشياء جنسية.

مبادرة هوك هو مشروع يلفت الانتباه إلى الطرق المختلفة التي يطرحها الأبطال الخارقون الذكور والإناث في القصص المصورة والأفلام. خذ هذا التوضيح كمثال ، والتي يشكل أبطال الذكور من المنتقمون في نفس الموقف ذات طابع جنسي فرط كما نساء الأنصار الوحيد للفيلم، الارملة السوداء.

كيف يمكن أن يبدو المنتقمون إذا تم تطبيق نظراتهم الذكور أيضا ، وفقا لمبادرة هوك.كيف يمكن أن يبدو المنتقمون إذا تم تطبيق نظراتهم الذكور أيضا ، وفقا لمبادرة هوك.التوضيح يجعل نقطة جيدة حول المعايير المزدوجة. لكن الفكاهة مستمدة من حقيقة أنه من غير المعتاد أن نرى الرجال يمارسون الجنس بطريقة مماثلة للنساء.

حجة أخرى هي أن السينما لا يدعو النساء إلى الرغبة في أجسام الرجال. بدلا من ذلك، يتم وضع المشاهدين الإناث إلى التماهي مع بطلة الذي نفسها المطلوبة من قبل رجل. ووفقا لهذا المنطق، فإنه ليس فيتزويليام دارسي قميص الرطب يلهب المشاهد الأنثى في كبرياء وتحامل. بدلا من ذلك ، هو التوق دارسي لإليزابيث التي نداءات حقا.

هل هناك أنثى النظرة؟

العديد من الأفلام التي تمثل رغبة النساء تفعل ذلك بطرق "غير منظورة". جين كامبيون البيانو (1993) يعبر عن طبيعة البطلة العاطفية من خلال النتيجة الشهيرة للفيلم.

صوفيا كوبولا العذراء الانتحار (1999) تنقل تجربة الإناث من خلال الجماليات الصوتية والمرئية ، وتصوير الحياة الداخلية لأبطال المراهقين. يستخدم هذا المشهد نغمات دافئة (صفراء وسمك السلمون) ورموز أنثوية (زهور وحبيبات) وموسيقى للتعبير عن المراهقة المراهقة.

العذراء الانتحار (1999).

يستخدم كوبولا استراتيجية مماثلة في ماري أنطوانيت (2006) ، باستخدام تصميم مجموعة من الألوان الزاهية للتواصل مع حياة النساء في الأماكن المغلقة في فرساي.

الحجة القائلة بأن رغبة المرأة يتم التعبير عنها بشكل أفضل من خلال الإحساس بدلاً من النظرة قد تستحضر المبتذلة القائلة بأن رغبة الذكر هي "بصرية" بينما تكون المرأة "حسية". لكن الحياة الداخلية للرجال كانت دائما تنقل عن طريق الصوت والإحساس. أفلام العمل مثل رامبو (2008) أو كازينو رويال (2006) ، على سبيل المثال ، قصف الحواس بألم الذنب والعدوان.

هل هناك نظرة أنثوية؟ بالتأكيد ، الرجال الجميلين يكثرون في السينما. لكنني أزعم أنه لا يوجد مكافئ مباشر للأنثى لنظرة الذكر. نظرة الذكور يخلق اختلال توازن القوى. وهي تدعم الوضع الأبوي الراهن ، مما يديم الاعتداء الجنسي الحقيقي للمرأة.

لهذا السبب ، لا يمكن للنظرة الأنثوية أن "تحب" نظر الذكور.

بدلا من ذلك ، الأفلام التي تركز على خبرات النساء تدمر بعمق. افكر في حوض سمك (2009)، والقادمة من بين سن قصة عن الضعف فتاة المحرومة، وأو في قص (2003) ، قصة عن اكتشاف المرأة الجنسي.

غالبًا ما تواجه الأفلام حول النشاط الجنسي للمرأة أساليب الرقابة التي تثبت فاعليتها. على سبيل المثال ، صناع برودة (2003) الفتيان لا يبكون (1999) و الأزرق الحب يزعم (2010) أن أفلامهم تم تقييمها R أو NC-17 من أجل تصور اللحس. تركز مثل هذه المشاهد على متعة الإناث وتقوّض "المرأة التي يجب النظر إليها". وعلى الرغم من ذلك ، يبدو أن هيئات الرقابة مثل جمعية الأفلام السينمائية الأمريكية تعامل اللحس على أنه "أكثر جاذبية" من أشكال الجنس الأخرى.

أفلام مثل البيانو، في قص أو ماري أنطوانيت وتبين أن السينما يمكن استخدام الموسيقى والمشاهد المثيرة والجماليات البصرية للتعبير عن نقطة المؤنث نظر. في القيام بذلك، ومثل هذه الافلام مضادة للبصر، والتي تصور المرأة على أنها موضوعات بدلا من الأشياء "ينبغي أن ينظر إليه". في حين لا تكرار تحديق الرجال بالضبط، أنها تتحدى هيمنة دائمة من وجهات النظر العالمية الذكورية في الفيلم وسائل الإعلام.

نبذة عن الكاتبالمحادثة

جانيس لوريك ، أستاذ مشارك في كلية الإعلام والسينما والصحافة بجامعة موناش.

تم نشر هذه المقالة في الأصل المحادثة. إقرأ ال المقال الأصلي.


كتاب ذات الصلة:

{amazonWS: searchindex = كتب، كلمات = 0330448315. maxresults = 1}

enafarزكية-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

اتبع InnerSelf على

الفيسبوك أيقونةتويتر أيقونةآر إس إس أيقونة

احصل على آخر عبر البريد الإلكتروني

{Emailcloak = إيقاف}

الأكثر قراءة