لماذا يريد المحافظون من الحكومة الدفاع عن الفنون؟

لماذا يريد المحافظون من الحكومة الدفاع عن الفنون؟

التقارير الأخيرة تشير إلى أن مسؤولي إدارة ترامب قاموا بتعميم خطط للدفاع عن الصندوق الوطني للفنون (NEA) ، ووضع هذه الوكالة على كتلة القطع - مرة أخرى.

وقد سعى المحافظون للقضاء على NEA منذ إدارة ريغان. في الماضي ، كانت الحجج مقتصرة على محتوى الأعمال المحددة التي ترعاها الدولة والتي اعتبرت مسيئة أو غير أخلاقية - وهو فرع من الحروب الثقافية.

أما الآن ، فتدفع التخفيضات إلى حد كبير إلى أيديولوجية لتقليص الحكومة الفيدرالية واللامركزية في السلطة. مؤسسة التراث ، وهي مؤسسة فكرية محافظة ، يجادل بأن يجب على الحكومة ألا تستخدم "قوتها القسرية للضرائب" لتمويل برامج الفنون والعلوم الإنسانية التي ليست "ضرورية ولا حكيمة". فالحكومة الفيدرالية ، بعبارة أخرى ، ليس لديها ثقافة دعم أعمال. فترة.

ولكن هناك عيبان رئيسيان في الهجوم الأخير للمحافظين على جيش التحرير الوطني: إن الهدف من تحقيق اللامركزية في الحكومة قد يؤدي في نهاية الأمر إلى تعريض المجتمعات المحلية لضربة كبيرة ، ويتجاهل المساهمة الاقتصادية لهذا المصطلح الضئيل.

العلاقة بين الحكومة والفنون

تاريخياً ، العلاقة بين الدولة والثقافة أساسية مثل فكرة الدولة نفسها. لقد شهد الغرب على وجه الخصوص تطوراً من الرعاية الملكية والدينية للفنون إلى أ مجموعة متنوعة من تمويل الفنون التي تشمل المبيعات ، والجهات المانحة الخاصة ، والمؤسسات ، والشركات ، والأوقاف ، والحكومة.

قبل تشكيل NEA في 1965 ، الحكومة الاتحادية تمول المشاريع الاستراتيجية ذات الأهمية الاستراتيجية. على سبيل المثال ، دعمت وزارة التجارة صناعة السينما في 1920s و ساعد والت ديزني في الإفلاس أثناء الحرب العالمية الثانية. ويمكن قول الشيء ذاته عن مجموعة واسعة من برامج الإغاثة الاقتصادية التي تقدمها New Deal ، مثل مشروع الأشغال العامة للفنون وإدارة تقدم الأعمال ، التي تستخدم الفنانين والعاملين في المجال الثقافي. حتى انضمت وكالة المخابرات المركزية ، تمويل مجردة من الفنانين التعبيريين كمقابل ثقافي ثقافي للثقافة السوفيتية خلال الحرب الباردة.

جاء NEA خلال الحرب الباردة. في 1963 ، الرئيس جون كينيدي أكد الأهمية السياسية والأيديولوجية للفنانين باعتبارهم مفكرين ناقدين ومحرضين ومساهمين أقوياء لقوة المجتمع الديمقراطي. كان موقفه جزءاً من حركة أوسع نطاقاً من الحزبين لتشكيل كيان وطني لتعزيز الفنون والثقافة الأميركية في الداخل والخارج. بواسطة 1965 ، تناول الرئيس جونسون إرث كينيدي ، التوقيع القانون الوطني للفنون والتنمية الثقافية التابع لـ 1964 - الذي أنشأ المجلس الوطني للفنون - والمؤسسة الوطنية لقانون الفنون والعلوم الإنسانية التابع لـ 1965 ، التي أسست قانون NEA.

منذ إنشائها ، نجا من NEA الانتقادات من اليسار واليمين. يجادل الحق عمومًا في أن تمويل الدولة للثقافة لا ينبغي أن يكون العمل الحكومي ، بينما عبّر البعض على اليسار عن قلقهم بشأن الكيفية التي قد يأتي بها التمويل مع القيود المفروضة على الحريات الإبداعية. على الرغم من الشكاوى من كلا الجانبين ، لم يكن لدى الولايات المتحدة أبداً سياسة وطنية مترابطة ومتكاملة حول الثقافة ، ما لم كما يشير المؤرخ مايكل كاممن - قرار عدم امتلاك واحد هو ، في الواقع ، سياسة.

اشتعال في الحروب الثقافية

كان استهداف سياسة NEA أكثر ارتباطًا بنوع الفن الممول من الحكومة أكثر من أي تأثير ملحوظ على الميزانية. المبلغ المعني - حوالي 148 مليون دولار أمريكي تقريبًا - هو قطرة في مستنقع الميزانية الفيدرالية البالغة $ 3.9 تريليون دولار.

وبدلاً من ذلك ، كانت الفنون محوراً للحروب الثقافية التي اندلعت في 1980s ، والتي غالبًا ما استندت إلى عزم تشريعي للقضاء على NEA. وشملت القطع الممولة ببرنامج NEA المزودة بعلامة Hot-Andre Serranoالغمر (بيس بيسك)"1987" ، معرض صور Robert Mapplethorpe "اللحظة المثالية"(1989) وحالة"NEA Four"، والتي تضمنت رفض المتقدمين لمنحة NEA من قبل الفنانين الأداء كارين فينلي ، تيم ميلر ، جون فليك وهولي هيوز.

في كل حالة ، قام المشرعون المحافظون بعزل عمل فنان - مرتبط بتمويل NEA - كان غير مقبول بسبب محتواه الجنسي أو المثير للجدل ، مثل استخدام Serrano للرموز المسيحية. إذن ، تم استخدام أعمال هؤلاء الفنانين لإذكاء نقاش عام حول القيم المعيارية. كان الفنانون هم الهدف ، ولكن غالبًا ما كان العاملون في المتحف والقيّمين على المعرض يتحملون وطأة هذه الاعتداءات. كانت NEA four مهمة لأن الفنانين حصلوا على منح رفض غير قانوني استنادًا إلى معايير اللياقة التي اعتبرتها المحكمة العليا غير دستورية في نهاية الأمر في 1998.

في الآونة الأخيرة مثل 2011 ، استهدف عضو الكونغرس السابق جون بوينر واريك كانتور إدراج ديفيد Wojnarowicz لحريق في بطن بلدي ، والعمل في التقدم"(1986-87) في معرض سميثسونيان لتجديد المكالمات للقضاء على NEA.

في كل هذه الحالات ، قامت هيئة الطوارئ الوطنية بتمويل الفنانين الذين إما لفتوا الانتباه إلى أزمة الإيدز (Wojnarowicz) أو استدعوا الحريات الدينية (Serrano) أو استكشفوا قضايا المرأة و LGBTQ (Mapplethorpe والفنانين الأربعة للأداء). يدفع الفنانون المثيرون للجدل حدود ما يفعله الفن ، وليس فقط ما هو الفن ؛ في هذه الحالات ، تمكن الفنانون من نقل القضايا الاجتماعية والسياسية التي أثارت غضب المحافظين.

تأثير محلي

لكن اليوم ، لا يتعلق الأمر بالفن نفسه. إنها تتعلق بتحديد نطاق الحكومة الفيدرالية وحجمها. وهذا الدفع الأيديولوجي يعرض تهديدات حقيقية لاقتصادنا ومجتمعاتنا.

لا تأخذ منظمات مثل مؤسسة هيريتيج في اعتبارها أن القضاء على NEA يؤدي في الواقع إلى انهيار شبكة واسعة من وكالات الفنون والمجالس المحلية على مستوى الدولة والتي تسيطر عليها المنطقة. وبعبارة أخرى ، لن يقوموا ببساطة بتجريد البيروقراطية المركزية التي تملي ثقافة النخبة من القاعات المحظورة في واشنطن العاصمة. 40 في المئة من ميزانيتها إلى وكالات الفنون في جميع ولايات 50 وست الولايات الأمريكية.

العديد من المجتمعات - مثل برينستون ، نيو جيرسيالتي قد تفقد التمويل للمؤسسات الثقافية المحلية مثل مسرح ماك كارتر - تشعر بالقلق حول كيفية تأثير التهديدات على NEA على مجتمعهم.

وهنا يكمن المنطق المضلل للحجة الداعية إلى الدفاع عن الأموال: فهو يستهدف برنامج NEA ولكنه يهدد في الواقع التمويل لبرامج مثل مسرح Creede Repertory - الذي يخدم المجتمعات الريفية والمحرومة في ولايات مثل كولورادو ونيو مكسيكو ويوتا وأوكلاهوما وأريزونا - و Appalshop، محطة إذاعية مجتمعية ومركز إعلامي يخلق منشآت فنية عامة وجولات متعددة الوسائط في جنكنز ، كنتاكي للاحتفال بالهوية الثقافية لأبلاش.

في حين أن الإدارة الحالية والحركة المحافظة يزعمون أنهم يحاولون ببساطة توفير أموال دافعي الضرائب ، إلا أنهم يتجاهلون أهمية ذلك الآثار الاقتصادية للفنون. مكتب التحليل الاقتصادي وذكرت أن صناعة الفن والثقافة ولدت 704.8 مليار دولار من النشاط الاقتصادي في 2013 ويعمل فيها ما يقرب من خمسة ملايين شخص. لكل دولار من تمويل NEA، هناك سبعة دولارات من التمويل من الصناديق الخاصة والعامة الأخرى. القضاء على وكالة للخطر هذه الحيوية الاقتصادية.

في نهاية المطاف ، يتعين على إدارة ترامب أن تقرر ما إذا كان العمل الفني والثقافي مهمًا لاقتصاد مزدهر وديمقراطية.

المحادثةنبذة عن الكاتب

آرون د. كنوشل ، أستاذ مساعد في التربية الفنية ، جامعة ولاية بنسلفانيا

تم نشر هذه المقالة في الأصل المحادثة. إقرأ ال المقال الأصلي.

كتب ذات صلة

{amazonWS: searchindex = Books؛ الكلمات الأساسية = تمويل الفنون ، maxresults = 2017}

enafarزكية-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

اتبع InnerSelf على

الفيسبوك أيقونةتويتر أيقونةآر إس إس أيقونة

احصل على آخر عبر البريد الإلكتروني

{Emailcloak = إيقاف}

أصوات INNERSELF