التأكيد هو الحفاظ على هوليوود ريال

يشعر العديد من سكان الريف الأمريكيين بالآثار الدائمة لكساد 2008 كل يوم. وكانت الأجور الراكدة على مدى العقد الماضي، و وقد عاد إلى وظائف المدن بمعدل مرة 4 أسرع مما كان عليه في المجتمعات الريفية. بالنسبة لكثير من العمال ذوي الياقات الزرقاء، وهذا النوع من ضائقة مالية يمكن أن يجهد جميع جوانب الحياة، من الفرص الوظيفية للالعلاقات الأسرية.

في فيلمه الجديد ، التأكيديستكشف بوب نيلسون هذه الصعوبات في الحياة الأمريكية الحديثة مع قصة تبدو بسيطة حول الأب وابنه الصغير. فالت (Clive Owen) ، وهو نجار تم إخلائه حديثًا ، كان قد سرق أدواته العتيقة من شاحنته في نفس اليوم الذي كُلف فيه بمشاهدة ابنه المبتعد أنتوني (Jaeden Lieberher). يقضي الاثنان الأيام القليلة القادمة في البحث عن أدوات والت ، مصدر دخله الوحيد وفخره.

نيلسون وهو مواطن من ولاية واشنطن، ونشأ في أسرة كبيرة تعتمد على المال جعلت والده ميكانيكي. من وحي هذه العلاقة أول سيناريو له، نبراسكا، الذي كان موجها من قبل الكسندر باين ونال شهرة وكما واحد من الأفلام أفضل استعرض من 2013.

في كلا الفيلمين ، يواجه الآباء والأبناء الأميركيين ذوي الحِكَم - أناس يكافحون البطالة والبطالة الجزئية وتعاطي المخدرات واليأس - ويظهرون السبب في أن العلاقات المعقدة بين الآباء والأبناء تستحق النضال.

تحدثت مؤخراً مع بوب نيلسون وسألته كيف يعكس هؤلاء الآباء والأبناء الخياليون علاقته بأبيه ، وما يشبه صنع أفلام مستقلة عن عائلات ذوي الياقات الزرقاء في وقت يحكم فيه التسلسل الإفتتاحي للسينما دور السينما.


رسم الاشتراك الداخلي


كريستوفر زومسكي فينك: يبلغ قطر كلاً من التأكيد و نبراسكا يتم تعيين في والبلدات الغربية الصغيرة التي تعمل على الاقتصاد من ذوي الياقات الزرقاء. ما يلفت لك تلك القصص أنواع؟

نيلسون: هذا إلى حد كبير خلفيتي. بدأت في مدينة صغيرة جنوب سياتل ، في كينت ، واشنطن. في تلك الأيام كان أكثر ريفية. كان والدي ميكانيكيًا وعاشنا على راتبه. كان هناك خمسة أطفال ، سبعة من مجموعنا. لقد كانت حياة جيدة من بعض النواحي ، ولكن بقدر ما تذهب الأموال ، كانت دائما ضيقة قليلاً. في النهاية ذهبت أمي للعمل عندما كنت في المبتدئين للمساعدة في التعويض عن ذلك.

تعلمت من هاربر لي كيف أخذت حياتها وحولتها لقتل الطائر المحاكي.

عملت في طريقي من خلال المدرسة الثانوية والكليه كبواب. كان ذلك في 70s. في الوقت الذي أنهيت فيه دراستي في 1978 ، كنت أحقق 5 $ كمساعد بواب. ولم يكن ذلك منذ فترة طويلة أن عمال النظافة كانوا لا يزالون يجنيون 5 دولارًا في الساعة ، بعد مرور 33 عامًا على ذلك. في الوقت نفسه ارتفعت الأسعار خمس أو عشر مرات على الأشياء. هذا دائماً يلتصق بي ، وأعتقد أنه من المهم في الفيلم أن نعكس ذلك.

Zumski Finke: هل تعتقد أن هناك قلة من الأفلام حول العمال ذوي الياقات الزرقاء في هوليوود؟

نيلسون: أنا. تراه أكثر في الروايات. أنا حتى لا نرى ذلك كثيرا في التلفزيون، على الرغم من أننا نشهد المزيد من العروض في السنوات الأخيرة بسبب Netflix و الأمازون، ونحن الحصول على المزيد من التنوع هناك. لكن الأفلام، ما زلنا اللحاق بالركب.

Zumski Finke: كلا الفيلمين كنت قد كتبت ليس فقط التركيز على المجتمعات الصغيرة، الضعيفة اقتصاديا، ولكن أيضا على الآباء والأبناء.

نيلسون: رسم كلا الفيلمين بشكل كبير من حياتي الخاصة. تعلمت من هاربر لي، كيف أخذت حياتها وحولتها الى لقتل الطائر المحاكي. بعض من هذا صحيح ، لكنك تأخذ هذه الحقيقة وتحويلها إلى شيء آخر. قد يبدو غريبا لكن كلاهما نبراسكا و تأكيد تأتي من والدي. قد لا يبدو أن بروس ديرن وكليف أوين لهما الكثير من القواسم المشتركة ولكن هناك نواة هناك.

عندما كتبت نبراسكا اعتدت على الكثير من قصص عائلتي ، والكثير منها يأتي من أعمامي. لقد فقد والدي أسنانه في مسارات السكة الحديدية ، وتم إسقاطه في الحرب العالمية الثانية ، التي لم أكن أعرف عنها حتى كنت راشداً.

Zumski Finke: هل لديك ابن ، أو أطفال خاص بك؟

نيلسون: لا أنا لا. هذا كله يعتمد على ذكرياتي بأن أكون الابن. يمكنني أن ألقي نظرة خاطفة على أصدقائي وأقاربهم الذين لديهم أطفال ، لكنني أساسا أرسم علاقتي مع والدي.

Zumski Finke: يلعب الدين دورًا مهمًا في الفيلم. هل يمكنك التحدث قليلاً عن مدى تأثر ذلك بعلاقتك بالكنيسة الكاثوليكية ومع والديك؟

نيلسون: والدي، وأنا لا أعتقد أنه كان حقيقيا الدينية. انه فقط ذهبت على طول. كانت أمي كاثوليكي متدين ولا يزال. انها 88 عاما الآن. لقد بدأت الكاثوليكية وانجرف بعيدا في سن المراهقة.

عندما تكون الأجور منخفضة ، يمكن أن يصبح الناس يائسين ويطعمون بعضهم البعض ويلتهمون.

مشاهد الطائفية أنتوني قريبة جدا إلى الواقع بالنسبة لي. وكان اعتراف دائما مرعب قليلا. وخلافا لأنتوني الذي هو صادق لذلك فهو لا أستطيع أن أقول أي ذنوب للكاهن، لم أكن لأفعل ذلك. إذا لا يمكن أن أفكر في أي أود أن قضاؤها.

Zumski Finke: في الفيلم ، يبدو أن الكنيسة والاقتصاد مترابطان. هل تعتقد أن علاقة أمك بالكنيسة كانت مرتبطة بالوضع الاقتصادي لعائلتك؟

نيلسون: في ذلك الوقت، في 1960s و70s في وقت مبكر "عندما كنت ذاهبا إلى الكنيسة، كان هناك بالتأكيد شعور المجتمع. حيث ترعرعت، وأنا لا أعتقد أن الفجوة الاقتصادية التي أجمع. شعرنا جميعا جزء من المجتمع في أننا كنا جميعا في هذا معا. لم يكن لدينا الناس الذين يعيشون في القصور، ونحن لم يكن لديك الكثير من الفقر من حولنا. كنا جميعا الطبقة المتوسطة الدنيا.

Zumski Finke: أنا مثل ما يقول والت لابنه عن الدين، أساسا، الكنيسة هي شيء يمكنك القيام به أن يجعل أمك سعيدة، وانها ليست صعبة أو مرهقة.

نيلسون: يحاول والت أن يجعل قضية لابنه جيدة ، ويفعل الخير. أحد الأمثلة على ذلك في الفيلم هو أنه لا يحدث أبدا لوالت لسرقة أدوات شخص آخر.

في العديد من المرات التي كان والدي يشاهد فيها أدواته مسروقة ، لم أستطع أبدًا أن أتخيله ، حتى مع مشاكله ، أن يسرق أدوات شخص آخر. أعتقد أن "والت" يعثر على مسار أخلاقي خاص به لكنه يجد أن الكنيسة غير ضرورية له.

Zumski Finke: هناك مشهد انسحاب مرعب جدا في الفيلم. هل يمكنك التحدث عن قرار جعل هذا المشهد شديدًا كما كان؟

نيلسون: كان والدي مدمنا على الكحول مدى الحياة - وهو مدمن على الكحول مثل الآباء في نبراسكا و التأكيد.

في مرحلة ما تخلى عن الشرب. ربما كنت أقدم قليلاً من أنتوني في ذلك الوقت ، لكنه مر بالانسحاب الذي كان قريبًا جدًا مما تراه هناك. ولم أكن أعلم ما الذي كان يحدث. لم أكن أعرف أن شيئًا كهذا يمكن أن يحدث عندما تتوقف عن الشرب.

Zumski Finke: وهناك الكثير من الشخصيات في الفيلم في حالات مختلفة من البطالة ، وإدمان المخدرات ، أو إدمان الكحول. لديك فيلم مليء بالأشخاص الذين يكافحون من أجل تحقيق أقصى استفادة ممكنة. 

نيلسون: هذا صحيح ، حتى عندما تأتي في النهاية إلى اللص الحقيقي.

الكثير من القرارات تأتي من اليأس. عندما تكون الأجور منخفضة ، يمكن أن يصبح الناس يائسين ويطعمون بعضهم البعض ويلتهمون.

{youtube} YUyl6fQdEtU {/ youtube}

نبذة عن الكاتب

كتب كريستوفر Zumski Finke هذا المقال لـ YES! مجلة. كريستوفر مدونات حول ثقافة البوب ​​وهو محرر The Stake. متابعة له على التغريد christopherzf.

ظهر هذا المقال في الأصل على YES! مجلة