التراث الموسيقي ل Reggae Pioneer Lee 'Scratch' Perry

مع تغير شكل الموسيقى الإلكترونية في السنوات الأولى من القرن 21st ، أصبح تأثير نسخة المسخ Dub-reggae المعزولة - على الإنتاج المعاصر أكثر وضوحًا. في "Remixologyبول بول سوليفان يلتقط السيولة وتعقيد دوك كشكل شتات:

أثيري ، غامض ، مفهومي ، مرن ، طليعي ، خام ، غير مستقر ، استفزازي ، شفاف ، ما بعد الحداثة ، مدمر ، ثقيل الوزن ، سياسي ، غامض… يصفه أكثر من "ريديديم و bassline" ، حتى لو كان ذلك أيضا. Dub هو النوع و العملية و "الفيروس" و "الدوامة".

عمل لي "سكراتش" بيري، الذي قام بتحويل 80 في شهر مارس 2016 ، يعتبر أمرًا أساسيًا بالنسبة إلى طريقة إدراكنا اليوم. تأثيره مسموع في السائل الإلكتروني أركا و FKA الأغصان. الروحانية الأفقية والمعايرة الصوتية الحية الطائر لوتس. المأخذ الصوتية ومساحات شاسعة من دفن, الغار هالو و ممثلة. وعمل عدد لا يحصى من المنتجين المتميزين الآخرين.

وفي ضوء ذلك ، تعتبر سكراتش حجر الزاوية في الموسيقى الشعبية الإلكترونية الحديثة. لكن عمله شديد الحساسية ، وشخصيته حتى الطبقات ، أنه من الممكن وضع مساهمته أي عدد من الطرق.

"الموسيقى السحرية" من قبل لي 'سكراتش' بيري.

{youtube} tqMBMXJ9R8M {/ youtube}


رسم الاشتراك الداخلي


الموسيقى الجيدة هي سحر جيد

المقابلات مع سكراتش تصل إلى قاعة المرايا لأي شخص يبحث عن إجابات بسيطة أو يطرح أسئلة بسيطة. جون كوربيت يلاحظ أن "[سكراتش] هي مملكة خطابية ، عالم مبدع من الاتصالات المخفية والاتفاقات السرية التي تتعرض للغة".

تظهر خيوط مشتركة في خطاب سكراتش المتقن ، على الرغم من الأفكار التي تتكرر وهكذا تبدو محورية في نظرته للعالم والفلسفة الموسيقية. لدي كتبت سابقا حول الفضاء الخارجي ، سايبورغ ، الصور الطبيعية / الإيكولوجية والدينية في عمل سكراتش. هناك مفهوم آخر يتكرر بشكل متكرر وهو السحر.

في مقابلة مع الالجائزة وصي، كان سكراتش حديثًا الثمانيني تقريبًا غير معهودًا بشكل مباشر في الموضوع:

الموسيقى هي السحر. إذا كان لديك موسيقى جيدة لديك سحر جيد. إذا كان لديك سحر جيد فسوف يتبعك أهل الخير. ثم يمكنهم أن ينعموا بالله الواحد.

من الواضح أن تحديد Scratch هو ممارس للسحر فيما يتعلق باستخدامه للغة ، براعة مع الكلمات المنطوقة والمكتوبة. ربما يكون في عداد المفقودين هذه النقطة ، على الرغم من. من خلال إعادة صياغة لغة لا تهدأ ، يدفعها سكراتش نحو التعبير الثانوي الملائم عن الواقع المعقد والطبقات التي يعبر عنها دون عناء في الصوت.

ما هو مثير هنا ليس أننا قد نفكر في سكراتش كمصنع للسحر بسبب ما يقوله لنا. بدلا من ذلك ، يمكننا أن نكون هادئين وبإحساس من الصرامة الفكرية أو الأكاديمية نعترف بالسحر في فنه.

الإنتاج كممارسة السحر

إن تحديد موقع عمل سكراتش كحصول على صفات السحر ليس هو نفس جوهر صورة الرجل نفسه ، مما يجعله صوفيًا كاريكاتيريًا موسيقيًا أو شامانًا. وبالمثل ، أنا لا أتطلع للحد من العمل لمجموعة من الوظائف الغريزية وغير الفكرية أيضا. على النقيض من ذلك ، فإن الاقتراح هو الإقرار على نحو صحيح بعمل سكراتش باعتباره معقدًا بشكل لا يمكن إصلاحه ، وطبقاته عميقة ، ودقيقًا ودقيقًا.

ريجيه مؤرخ لويد برادلي وقد تطرق إلى هذه النوعية من عمله. يشهد برادلي على "دسيسة ودقة متعددة الأبعاد ونادراً ما حاول حتى في الريغي" ، وللأفكار الموسيقية المأخوذة "الطريق إلى ما بعد المنطق الذي من شأنه أن يقنع معظم الناس بالتوقف ، إلى مكان حيث تأخذ الأجهزة في صفات أثيريّة".

المخرج والمؤلف جون كوربيت بالمثل يلاحظ أن المنتج دفعت مساره الأربعة البدائي بلاك آرك ستوديو في كينغستون ، جامايكا ، "طريقة تجاوز الحدود المحتملة".

بوب مارلي مع "الصوفي الطبيعي" ، كما أنتجته لي 'سكراتش بيري في استوديو بلاك آرك الأخير.

{youtube} L33rURGohwI {/ youtube}

يبدو من الملح الآن أن نعيد التأكيد على وضع الإنتاج القياسي - في يد سيد الفن مثل سكراتش - كممارسة السحر ، لأنه من منظور تعليمي من الصعب للغاية القيام بذلك.

ربما كان الأمر دائماً هو أنه لتعليم الإنتاج كنظام مبدع ، كان على المرء أولاً التغلب على بعض التصورات المسبقة: فهو في الأساس نشاط فني ؛ أن هناك طرق صحيحة وخاطئة لفعل الأشياء ؛ وأن نجاح الإنتاج يمكن تقييمه بشكل موضوعي.

بالنسبة لي ، هذا يعني أنه في الوقت الذي نحتاج فيه إلى أن نكون مدركين لمخاطر المنظور الغامض / الأسطوري غير المستقيل على فنان مثل سكراتش ، فإن الخطر المعاكس للموقف المختزل الذي يفترض أنه يمكن فهم عمله ببساطة ، من الناحية الفنية ، أن جميع الصفات الملموسة والقابلة للتكرار ، هي نفس القدر من الأهمية.

توفر Auteurs مثل Scratch حججًا مضادة مباشرة ومقنعة لكل ما سبق. يمكننا تحليل وتفكيك إنتاج مثل عصفور في اليد (من ألبومه "عودة سوبر القرد"، 1978). يمكننا تحديد الأدوات والتقنيات المستخدمة ، وحتى إثباتها وتكرارها باستخدام أقرب تكنولوجيات مكافئة متاحة. ولكننا بهذا لا نوفر في الواقع قالبًا لإعادة إصدار الصوت الخاص بهذا المزيج الأحادي.

لي 'سكراتش' بيري 'الطائر في اليد.

{youtube} vZ7aVyMbZyg {/ youtube}

نحن بالتأكيد لا نقترب من السحر الغريب الذي يقيم في عدد لا حصر له من العوامل المساهمة ، بما في ذلك عدد لا يحصى من القرارات الصغرى التي اتخذتها سكراتش و Upsetters يعيش على الشريط في بلده بلاك آرك الاستوديو.

وتشمل هذه الفروق الدقيقة للأداء والتسجيل. الإبرة التي تدفع إلى اللون الأحمر عندما يضرب الطبل ، طبيعة التشوه الناتج تعتمد على بكرة الشريط المستخدمة في ذلك اليوم ؛ درجة الحرارة في الغرفة. الغبار والأوساخ على رؤوس الشريط. نفس العوامل التي تؤثر على كل طبقة من الصدى التي توفرها وحدة تأخير الشريط ، وتغير سرعة المحرك داخل تلك الوحدة ؛ أيدي على المخفضات والمرشحات. الدائرة الفيزيائية للاستوديو ، ثم قرب نهاية حياته. بمجرد أن ننظر عن كثب ، تكشف الشخصية ، صوت المزيج ، أنها معقدة بشكل خيالي ، مستحيلة في نهاية المطاف أن تنحل.

في بعض النواحي ، هذا واضح وبسيط. من السهل التأكيد في مواجهة مقاربة اختزالية أن الفن لا يعمل بهذه الطريقة. لكن تغيير المناخات التعليمية يجعل الموقف البديل - أن فن الإنتاج لا يمكن تقديمه وقياسه بكل بساطة - أكثر صعوبة في الدفاع عنه.

أبعد من الاختزالية

يتطلب السياق التربوي النيوليبرالي أن يتم تحديد منتج التعلم الذي تبيعه الجامعات بدقة ، بحيث يتم تقييم نجاح المشروع بسهولة. هذا النموذج من مؤسسي "نقل المعرفة" إذا كان الشيء المراد معرفته غير ملموس جزئياً ، ومعقد جداً للتواصل في سياق محاضرة مدتها ساعتان مثلاً ، وهي نفسها ولدت من التجربة.

إذا كان السؤال هو كيف نلائم سحر الفنانين مثل لي "سكراتش" بيري في هذا الإطار ، فإنني أقترح أن الإجابة هي أننا لا نستطيع - ولا ينبغي لنا أن نسعى إلى القيام بذلك.

في "تعليم الفن في عالم النيوليبرالية"يتغلب ستيفان هيرتمانز على ما قد يعنيه الفن كموضوع يجب تدريسه:

ربما "أعمال" الفن ، ببساطة وبشكل غير مفهومة في نفس الوقت ، على وجه التحديد لأننا لا نعرف ما هو عليه ولا يمكن التنبؤ به. لأن الفنانين يصنعون الفن ، فإنهم يستطيعون تحمّل السؤال حول جوهره: يتضح من ما يفعلونه. إنها تجسد جوهرها في ممارستها.

لا أعتقد أن هذا يذهب بعيدا بما فيه الكفاية. وملاحظة أن هناك عناصر في أي عمل فني ضروري ، ولكن لا يمكن تفسيرها بسهولة بالمعنى المختزل من الناحية التقنية ، لا "يتجنب السؤال عن جوهره". هو توفير الإجابة الأكثر جوهرية ودقيقة وصادقة لهذا السؤال.

واحدة من أفضل أغاني لي 'سكراتش' بيري ، 'ديسكو ديفيل'.

{youtube} g9PcNQxM_cQ {/ youtube}

في بحثنا عن مثال على الإنتاج القياسي كممارسة السحر ، لا يمكننا أن نتمناه أفضل من العمل الاستثنائي للي "سكراتش" بيري. كمعلم ، إذا اضطررت لتجاهل هذا الجانب من عمل سكراتش ، فأنا أستبعد الكثير مما يمكن أن تعلمه.

إن القول بأن السحر في هذه الموسيقى هو القول عن مكانتها كفنية - متطورة وجذابة وعميقة. متى يخبرنا سكراتش أن "تنفس الله الحي" يمكن أن يظهر في عمله كـ "السحر المثالي ، المنطق المثالي ، العلم المثالي" ، إنه يؤكد ليس تعددية للتعبير ، بل هو واحد. السحر والعلوم والمنطق هنا متشابكان ، لا ينفصلان ولا يمكن تمييزهما.

نبذة عن الكاتب

جون هاريز ، محاضر في الموسيقى الشعبية ، الصاغة، جامعة لندن

تم نشر هذه المقالة في الأصل المحادثة. إقرأ ال المقال الأصلي.

كُتبٌ ذاتُ صِلَةٍ

at سوق InnerSelf و Amazon