إذا اختار مؤرخو الموسيقى ، وليس النقاد ، الأعمال التي سيتم إدخالها في قاعة مشاهير موسيقى الروك آند رول ، فمن المحتمل أن تختلف الاختيارات ، كما يقول ريتشارد أكويلا. قد تشمل حتى بات بون.
في حين أن بعض أعمال الروك أند رول في وقت مبكر تتلقى القليل من الاحترام النقدي ، من الناحية التاريخية ، لعب هؤلاء الموسيقيون والمغنيون أنفسهم دوراً مهماً في ردم الأنماط الموسيقية وتجميع الثقافات ، كما يكتب أكويلا ، أستاذ فخري للتاريخ والدراسات الأمريكية في ولاية بنسلفانيا ، كتابه، لنمرح! كيف خلقت أمريكا في الخمسينيات ألفيس وروك أند رول كريز (رومان وليتلفيلد ، 2017).
"أقضي الكثير من الوقت في مناقشة بات بون وغيره من فرقعة الروك في الكتاب. يقول أكيلا إن بون يشير إلى نفسه ليس كأب الروك أند رول ، ولكن كقابلة لفرقة الروك أند رول.
"ما يعنيه هذا هو أن إصداراته من أغاني ليتل ريتشارد قد لا تكون جيدة مثل أصول ليتل ريتشارد ، لكن ليتل ريتشارد لم يتمكن من اللعب على المحطات الإذاعية الرئيسية مرة أخرى في 50s ، بسبب العنصرية وغيرها من الأسباب. ولكن بعد أن استمع الأطفال إلى موسيقى بون ، كانوا يميلون إلى الاستمرار ويريدون الشيء الحقيقي ".
قضى بون معظم مسيرته المبكرة في غناء أغاني الإيقاع والبلوز ، مثل أغنية "Tutti Frutti" لريتشارد. ومع ذلك ، تأثرت إصدارات Boone من خلال أساليب ومعايير البوب التي كانت أكثر تلافاً مع الجماهير البيضاء في ذلك الوقت. كما قام بتطهير "الدغمات التي تثير الخجل" من قبل فاتس دومينو لأذنيه جمهوره الأبيض ، وعلى ما يبدو ، قواعدهم. حاول على سبيل المثال تغيير عنوان الأغنية إلى "ليس هذا عار".
في الوقت الذي يعتبر فيه العديد من نقاد الموسيقى هذه السرقة الفنية أو الاستيلاء الثقافي ، يقول أكويلا أن بعض الفنانين السود في ذلك الوقت كانوا يقدرون أغنيات بون الموسيقية.
في حفلة موسيقية ، على سبيل المثال ، كتب أكويلا أن دومينو قدم بون للجمهور ، وأشار إلى إحدى حلقاته الماسية ، وأضاف أن نسخة بون من فيلم "لا تخجل من هذا" اشترته.
تقول أكويلا ، التي عرضت سلسلتها الأسبوعية للتاريخ العام ، "Rock & Roll America" على NPR و NPR Worldwide من 1998 إلى 2000: "إنني أكتب هذا الكتاب كمؤرخ ، وليس بصفتي ناقدًا موسيقيًا". "الآن ، إذا كنت أكتب هذا من وجهة نظر ناقد موسيقي ، ستكون وجهة نظري مختلفة تمامًا. قد أقول إن أغاني بات بون لا تروق لذوقي الموسيقي ، ولكن كمؤرخ ، فإن حجتي هي أن موسيقى بات بون تخبرك بنفس القدر عن الخمسينيات مثل إلفيس بريسلي ".
ومن بين الأعمال البيضاء الأخرى التي غطت أغاني الإيقاع والبلوز خلال تلك الحقبة ، غطت Crew-Cuts "Sh-Boom" في الحبال ، وقامت فرقة McGuire Sisters بتسليم أغنية Doo-wop "Goodnight، Sweetheart، Goodnight". "
يقترح أكيلا أن المبيعات القياسية تدعم مطالبات بون التي تغطي الأغاني في نهاية المطاف عززت مبيعات الأصول. في حين أن إصدارات Boone وغيرها من أغاني فناني البوب الأبيض من الإيقاع والبلوز قد تفوقت في البداية على النسخ الأصلية ، بحلول منتصف 1950s ، بدأت الإصدارات الأصلية في السيطرة على الرسوم البيانية.
تكنولوجيا التسجيل
ساعد صعود وسائل الإعلام والتكنولوجيا في 1950s في تحويل موسيقى الروك أند رول إلى ظاهرة ثقافية كبرى ، وفقا لأكويلا. تم تطوير مسجلات أشرطة مغناطيسية ، مجرد ابتكار موسيقي واحد في تلك الحقبة ، في ألمانيا خلال الحرب العالمية الثانية ، ثم استخدمها رواد الأعمال في أمريكا لتشكيل صناعة تسجيل جديدة.
يقول أكويلا: "سمحت هذه التكنولوجيا للمغنيين بتسجيل أي مكان". "سام فيليبس ، في ممفيس ، ببضع مئات من الدولارات ، يبني الاستوديو الخاص به ويسجل ألفيس. أو يمكن أن يسجل بادي هولي في كلوفيس ، نيو مكسيكو. إنها حقا تجعل موسيقى الروك أند رول أكثر شعبية من الموسيقى الشعبية الوطنية.
القيم التقليدية المدهشة
وفقا لأكيلا ، أحد المفاهيم الخاطئة الكبرى عن أيام الروك في وقت مبكر هو أن الموسيقى حصرا تمثل تمردًا ضد القيم والثقافة التقليدية. وبينما كان التمرد حاضرا في موسيقى الروك أند رول ، كانت الموسيقى تمثل أيضا العديد من القيم والمواقف التقليدية ، مثل الوطنية والأسرة.
يقول أكويلا: "لقد تأثرت ثقافة الولايات المتحدة بأكملها خلال تلك الفترة بالحرب الباردة والمكونات الموسيقية في ثقافة الحرب الباردة هذه". "لا يعكس فقط الوطنية التي تجدها خلال تلك السنوات ، ولكنك أيضًا تجد القيم التقليدية الأخرى في ذلك الوقت ، سواء كانت دينًا أو عائلة أو جنسًا ، أو أي قيمة أخرى ، فهناك في موسيقى الروك أند رول ".
المصدر ولاية بنسلفانيا
كُتبٌ ذاتُ صِلَةٍ
at سوق InnerSelf و Amazon