كيف ساعدت 1950s العنصرية جعل بات بون نجم الروك

إذا اختار مؤرخو الموسيقى ، وليس النقاد ، الأعمال التي سيتم إدخالها في قاعة مشاهير موسيقى الروك آند رول ، فمن المحتمل أن تختلف الاختيارات ، كما يقول ريتشارد أكويلا. قد تشمل حتى بات بون.

في حين أن بعض أعمال الروك أند رول في وقت مبكر تتلقى القليل من الاحترام النقدي ، من الناحية التاريخية ، لعب هؤلاء الموسيقيون والمغنيون أنفسهم دوراً مهماً في ردم الأنماط الموسيقية وتجميع الثقافات ، كما يكتب أكويلا ، أستاذ فخري للتاريخ والدراسات الأمريكية في ولاية بنسلفانيا ، كتابه، لنمرح! كيف خلقت أمريكا في الخمسينيات ألفيس وروك أند رول كريز (رومان وليتلفيلد ، 2017).

"أقضي الكثير من الوقت في مناقشة بات بون وغيره من فرقعة الروك في الكتاب. يقول أكيلا إن بون يشير إلى نفسه ليس كأب الروك أند رول ، ولكن كقابلة لفرقة الروك أند رول.

"ما يعنيه هذا هو أن إصداراته من أغاني ليتل ريتشارد قد لا تكون جيدة مثل أصول ليتل ريتشارد ، لكن ليتل ريتشارد لم يتمكن من اللعب على المحطات الإذاعية الرئيسية مرة أخرى في 50s ، بسبب العنصرية وغيرها من الأسباب. ولكن بعد أن استمع الأطفال إلى موسيقى بون ، كانوا يميلون إلى الاستمرار ويريدون الشيء الحقيقي ".

قضى بون معظم مسيرته المبكرة في غناء أغاني الإيقاع والبلوز ، مثل أغنية "Tutti Frutti" لريتشارد. ومع ذلك ، تأثرت إصدارات Boone من خلال أساليب ومعايير البوب ​​التي كانت أكثر تلافاً مع الجماهير البيضاء في ذلك الوقت. كما قام بتطهير "الدغمات التي تثير الخجل" من قبل فاتس دومينو لأذنيه جمهوره الأبيض ، وعلى ما يبدو ، قواعدهم. حاول على سبيل المثال تغيير عنوان الأغنية إلى "ليس هذا عار".

في الوقت الذي يعتبر فيه العديد من نقاد الموسيقى هذه السرقة الفنية أو الاستيلاء الثقافي ، يقول أكويلا أن بعض الفنانين السود في ذلك الوقت كانوا يقدرون أغنيات بون الموسيقية.


رسم الاشتراك الداخلي


في حفلة موسيقية ، على سبيل المثال ، كتب أكويلا أن دومينو قدم بون للجمهور ، وأشار إلى إحدى حلقاته الماسية ، وأضاف أن نسخة بون من فيلم "لا تخجل من هذا" اشترته.

تقول أكويلا ، التي عرضت سلسلتها الأسبوعية للتاريخ العام ، "Rock & Roll America" ​​على NPR و NPR Worldwide من 1998 إلى 2000: "إنني أكتب هذا الكتاب كمؤرخ ، وليس بصفتي ناقدًا موسيقيًا". "الآن ، إذا كنت أكتب هذا من وجهة نظر ناقد موسيقي ، ستكون وجهة نظري مختلفة تمامًا. قد أقول إن أغاني بات بون لا تروق لذوقي الموسيقي ، ولكن كمؤرخ ، فإن حجتي هي أن موسيقى بات بون تخبرك بنفس القدر عن الخمسينيات مثل إلفيس بريسلي ".

ومن بين الأعمال البيضاء الأخرى التي غطت أغاني الإيقاع والبلوز خلال تلك الحقبة ، غطت Crew-Cuts "Sh-Boom" في الحبال ، وقامت فرقة McGuire Sisters بتسليم أغنية Doo-wop "Goodnight، Sweetheart، Goodnight". "

يقترح أكيلا أن المبيعات القياسية تدعم مطالبات بون التي تغطي الأغاني في نهاية المطاف عززت مبيعات الأصول. في حين أن إصدارات Boone وغيرها من أغاني فناني البوب ​​الأبيض من الإيقاع والبلوز قد تفوقت في البداية على النسخ الأصلية ، بحلول منتصف 1950s ، بدأت الإصدارات الأصلية في السيطرة على الرسوم البيانية.

تكنولوجيا التسجيل

ساعد صعود وسائل الإعلام والتكنولوجيا في 1950s في تحويل موسيقى الروك أند رول إلى ظاهرة ثقافية كبرى ، وفقا لأكويلا. تم تطوير مسجلات أشرطة مغناطيسية ، مجرد ابتكار موسيقي واحد في تلك الحقبة ، في ألمانيا خلال الحرب العالمية الثانية ، ثم استخدمها رواد الأعمال في أمريكا لتشكيل صناعة تسجيل جديدة.

يقول أكويلا: "سمحت هذه التكنولوجيا للمغنيين بتسجيل أي مكان". "سام فيليبس ، في ممفيس ، ببضع مئات من الدولارات ، يبني الاستوديو الخاص به ويسجل ألفيس. أو يمكن أن يسجل بادي هولي في كلوفيس ، نيو مكسيكو. إنها حقا تجعل موسيقى الروك أند رول أكثر شعبية من الموسيقى الشعبية الوطنية.

القيم التقليدية المدهشة

وفقا لأكيلا ، أحد المفاهيم الخاطئة الكبرى عن أيام الروك في وقت مبكر هو أن الموسيقى حصرا تمثل تمردًا ضد القيم والثقافة التقليدية. وبينما كان التمرد حاضرا في موسيقى الروك أند رول ، كانت الموسيقى تمثل أيضا العديد من القيم والمواقف التقليدية ، مثل الوطنية والأسرة.

يقول أكويلا: "لقد تأثرت ثقافة الولايات المتحدة بأكملها خلال تلك الفترة بالحرب الباردة والمكونات الموسيقية في ثقافة الحرب الباردة هذه". "لا يعكس فقط الوطنية التي تجدها خلال تلك السنوات ، ولكنك أيضًا تجد القيم التقليدية الأخرى في ذلك الوقت ، سواء كانت دينًا أو عائلة أو جنسًا ، أو أي قيمة أخرى ، فهناك في موسيقى الروك أند رول ".

المصدر ولاية بنسلفانيا

كُتبٌ ذاتُ صِلَةٍ

at سوق InnerSelf و Amazon