خمسة العواطف الأساسية: الحزن، الخوف، الغضب، الاشمئزاز، والفرح. © 2015 ديزني بيكسار •

كما سافرنا إلى السينما المحلية في أن نرى الداخل الى الخارجوطلب ابني البالغ من العمر خمسة ولي: "فما هو هذا الفيلم سيكون حول؟" "مشاعر"، قلت، "المشاعر التي تعيش داخل رؤوسنا". فكر لحظة، قبل أن يرد: "هذا يبدو مملة جدا." صحيح أنني يمكن أن تفعل أفضل مع الملعب، ولكن عقد فيلمه الاهتمام، والألغام، وقدم لنا كل من عدد قليل من الضحك. في حين ضحكت ابني في تهريجية جيدة من الطراز القديم، ويمكنني أن ضحكة مكتومة علم في كل ما يشير إلى فرويد، علم النفس التطوري والاضطراب العاطفي البلوغ.

Inside Out هي حكاية Riley من 11 والتي تبلغ من العمر سنة واحدة وانتقالها المؤلم من ولاية مينيسوتا إلى منزل جديد في سان فرانسيسكو. إنها قصة جميلة من الطاحونة ، ولكن هناك تطور: كل ذلك ينظر إليه من خلال عيون العواطف الخمسة التي تتحكم في حياة الفتاة العقلية ، من وحدة تحكم داخل دماغها. يرأس لجنة توجيه عقليّة في "رايلي" من قبل "جوي" في البداية ، لكن مع ظهور السرد ، جوين جوي ، الذي حاول سابقاً إبقاء المشاعر السلبية الأربعة - الغضب والخوف والاشمئزاز والحزن - بعيدًا عن عناصر التحكم ، يتعلم قيمة خاصة وأهمية الحزن.

نموذج النفسي التي يستخدمها الفيلم هو في الأساس واحدة شعبية بالفعل مع نجاحا مذهلا على مدى عدة عقود من قبل عالم النفس الأمريكي بول أيكمن، ومتحمسا لهذه نظرية أن جميع البشر، بغض النظر عن الوسط التاريخي والثقافي، وتبادل ذخيرة من "العواطف الأساسية" متطابقة. من المفهوم تماما لأغراض فيلم الرسوم المتحركة الموجهة للأطفال، داخل خارج يبسط الأمور أبعد من ذلك.

قائمة إكومان للعواطف الأساسية بين الثقافات هي أطول ، بما في ذلك ، بالإضافة إلى الخمسة في الفيلم: الاحتقار ، المفاجأة ، الخجل ، التسلية ، الرضا ، القناعة والإغاثة ، من بين أمور أخرى. كان اهتمام إيكمان الخاص هو إظهار وجود بعض تعبيرات الوجه الفاطمية ، التي يمكن لأي شخص أن يعرف معانيها العاطفية بغض النظر عن ثقافتها وتعليمها. في هذا الاهتمام الخاص بمشاعر الإحساس الجسدية والوجهية ، فإن Ekman هو سليل منظرين عاطفيين رائدين في القرن 19th ، بما في ذلك Charles Darwin و William James.

المناظر الطبيعية الداخلية

لكن قصة Inside Out ليست قصة أجساد ووجوه: إنها في الداخل أكثر من الخارج.

يتم التعامل مع ذكريات كرة البولينج المتوهجة ، ولكل منها درجة عاطفية خاصة بها ، وتخزينها بواسطة مساعدين لا يحصى في ذهن رايلي. يتم تصور هذا العقل على أنه مزيج من مصنع التكنولوجيا الفائقة من الحلم والإدراك ، والأرخبيل العضوي لسمات الشخصية ، ومخزن ضخم من الذكريات ومنطقة اللعب اللينة المخدرة في الخيال.

وانضم مختلف المناطق من قبل الأنابيب والأسلاك وكذلك الحرفي للغاية "قطار الفكر" السكك الحديدية. انها فوضى رائعة من الاستعارات العقلية، حتى بما في ذلك الجوفية الظلام فاقد الوعي، وإن كان ترويض بما فيه الكفاية للحصول على شهادة U. ولكن هناك المزيد من المفقودين من العقل رايلي من التعقيد العاطفي، محركات psychodynamic، أو الجنسية الوليدة.

ما يكشفه Inside Out ، يتخطى البساطة الجذابة الواضحة لفكرة وجود خمسة مشاعر أساسية فقط ، هو انتصار النظرة النفسية لذاتية: تلك التي تفتقر إلى أي هيئة تدريس حاكمة. هذا هو مثال للعقل الحديث الدمقرط ، العقل الذي لا توجد فيه سلطة أعلى من النتيجة الجماعية لكن غير الموجهة لميل من الأحاسيس والمشاعر.

أيا كان الاسم والخصائص يمكن للمرء أن يختار من تاريخ الفكر لأعضاء هيئة التدريس العقلية العليا المفترضة، والعقل رايلي يفتقر ذلك: سبب أو الفكر. الضمير أو انعكاس. سوف أو الحب. كلها في عداد المفقودين. يتم تقليل دور الفكر المجرد إلى حجاب مسلية واحد.

{} يوتيوبhttps://www.youtube.com/watch?v=Yr3tv1hW1gg{/} يوتيوب

عبدا لأهواء

وبالنظر إلى ذلك ، أود أن أقول إن Inside Out يوضح تأثير المزيد من فلسفات توماس هوبز و ديفيد هيوم مما يفعله علم بول ايكمان. بالنسبة إلى هوبز ، تم استبدال هيئة الإرادة الأخلاقية بكل ما حدث ليكون الشغف السائد ، في حين أن هيوم قد قُلصت قوة العقل المقدسة إلى عاطفة خفيفة كانت ويجب أن تكون فقط عبودية للعواطف الأخرى. وجدت عدم وجود أي حب أو ضمير كأي نوع من القوة في عقل رايلي لتكون الأكثر لفتا للأنظار.

"الصدق" هي واحدة من عدة جزر من شخصيتها ، ولكن ليس لها دور خاص. حتى في كتابات داروين عن العقل البشري ، كانت كليات الحب والضمير ، التي تطورت من الغرائز الاجتماعية السابقة ، هي الأكثر قيمة من بين الجميع. عندما تسرق رايلي بطاقة أمها الائتمانية وتجلس على متن حافلة لتهرب من المنزل ، يتم تصوير حالتها العقلية على أنها ميتة وعاطفة. يحدث تغيير قلبها من خلال القدرة على التعبير عن حزنها. يتم حفظها ، بعد ذلك ، بنوع من معرفة القراءة والكتابة العاطفية المتقدمة بدلاً من هجوم الضمير أو قوة الحب. هذا هو العالم وفقا لتوريد الذكاء العاطفي مثل دانيال جولمان بدلا من أخلاقيات الفيكتوري مثل تشارلز داروين.

على الرغم من أن النهاية السعيدة للفيلم معروضة على أنها تدور حول أهمية إدراك مشاعر الحزن ، إلا أنها في الحقيقة تدور حول قوة الدموع. هذا ليس تماما نفس الشيء. يبقى تركيز الفيلم صريحًا على العاطفة الداخلية ، في حين أن العمل الحقيقي هو في الواقع في الأداء الخارجي. إنها دموع الفتاة التي خانتها أمام زميلاتها وسببت لها خجلًا وفزعًا ، ولكن أيضًا دموعها التي صلت بها مع والديها ، واستعادة روابط المشاعر العائلية التي أصبحت منتهكة ومرهقة.

عندما مسحت دموعي ، سألت ابني عما فكر به في الفيلم. "جيد" ، قال. سألته ما يعتقد أنه كان على وشك. "مشاعر؟" ، سأل مؤقتا. "هل يمكننا الذهاب واللعب الآن؟"

نبذة عن الكاتب

توماس ديكسون هو القارئ في التاريخ في جامعة كوين ماري في لندن. وهو مؤرخ للفلسفة والعلوم والطب والدين ، مع خبرة خاصة في تاريخ العواطف. أقوم بتوجيه مركز تاريخ العواطف وتحرير مدونة تاريخ العواطف في جامعة كوين ماري في لندن.

تم نشر هذه المقالة في الأصل المحادثة. إقرأ ال المقال الأصلي.

كتاب ذات الصلة:

at

شكرا لزيارتكم InnerSelf.com، حيث هناك +20,000 مقالات تغير الحياة تروج لـ "مواقف جديدة وإمكانيات جديدة". جميع المقالات مترجمة إلى 30+ لغات. اشتراك لمجلة InnerSelf، التي تُنشر أسبوعيًا، وDaily Inspiration لماري تي راسل. مجلة InnerSelf تم نشره منذ عام 1985.