{youtube} kVv102g7RZY {/ youtube}
استخدم كلود مونيه لوحة ألوان محدودة جدًا في سلسلة Waterloo Bridge ، ولكن لا يزال بإمكانه استحضار مجموعة واسعة من العوامل. يظهر بحث جديد كيف.
خلال ثلاث رحلات إلى لندن في مطلع القرن 20th ، رسم مونيه أكثر من نسخ 40 لمشهد واحد: جسر واترلو على نهر التايمز. لم يكن موضوع مونيه الرئيسي هو الجسر نفسه ، على أية حال ، بقدر ما كان المشهد والجو العام للمشهد ، بضوءه المؤقت ، والضباب ، والضباب.
كان مونيه ، وهو سيد معترف به في رسم المناظر الطبيعية ، مؤسسًا متكاملًا للحركة الانطباعية ، التي احتضنت فلسفة التعبير عن التأثيرات الحسية العابرة في المشهد. وقد أقام معرض الفنون التذكاري شراكة مع متحف كارنيغي للفنون ومتحف وورسيستر للفنون لتحليل أصباغ اللون التي استخدمها مونيه في سلسلة Waterloo Bridges.
مع كل من اللوحات في هذه السلسلةيتلاعب Monet بإدراك المشاهد بطريقة لم يفهمها العلماء في ذلك الوقت تمامًا. الآن ، يمكن للبحوث تقديم نظرة ثاقبة لتعقيد النظام البصري ، وإلقاء الضوء على عمليات مونيه وتعقيدات عمله.
كيف تعمل أعيننا ودماغنا معًا للسماح لنا برؤية اللون؟
تتضمن الإجابة كيف تأخذ أعيننا الأطوال الموجية للضوء ، والتي تفسرها أدمغتنا ، كما يقول ديفيد ويليامز ، أستاذ علم البصريات في جامعة روشستر ومدير روتشسترز. مركز العلوم البصرية.
في شبكية العين ، هناك ثلاثة أنواع من الأقماع: زرقاء ، حساسة للأطوال الموجية القصيرة للضوء. أخضر ، وهو حساس متوسط الطول ؛ والأحمر ، وهو حساس لطول الموجة. هذه الإشارات ذات اللون ثلاثي الألوان "بسيطة للغاية ، ومع ذلك ، فإن الألوان اللونية المتعددة التي نعيشها مستمدة من تلك الثلاثة فقط" ، كما يقول ويليامز ، الذي كان مختبره ، في 1990s ، أول من صوّر جميع أنواع المخاريط الثلاثة في شبكية بشرية حية وتحديد كيفية ترتيب المخاريط.
من شبكية العين ، تنتقل الإشارات على طول العصب البصري إلى القشرة البصرية في الجزء الخلفي من الدماغ. ثم تنتقل الإشارات جيئة وذهابا بين القشرة البصرية وغيرها من أجزاء المستوى الأعلى من الدماغ ، بما في ذلك تلك المشاركة في الانتباه والذاكرة والتجربة والتحيز. تتمثل وظيفة الدماغ في دمج المعلومات الحسية من العينين إلى أجزاء - خطوط وأشكال وعمق - وبنائها في كائنات ومشاهد.
(الائتمان: مايك Osadciw / U. روتشستر)
كيف أصبح النظام البصري معقدًا جدًا؟
من أجل توضيح هذا التعقيد في النظام البصري البشري ، غالباً ما يبدأ دوجي تادين فصله عن الإدراك عن طريق سؤال الطلاب وهو أصعب: الرياضيات أو الرؤية؟
معظم الناس يقولون الرياضيات.
يقول تادين ، أستاذ العلوم الدماغية والمعرفية ، الذي يدرس الآليات العصبية للإدراك البصري: "بالطبع ، هذا سؤال خدعة". "الرياضيات أصعب بالنسبة لنا لأن القليل جدا من دماغنا يكرس لذلك بينما يتم تكريس نصف الدماغ للإدراك". خذ أجهزة الكمبيوتر ، على سبيل المثال. لا تزال برامج رؤية الكمبيوتر تتخلف كثيراً عما يمكن أن يفعله البشر ، ولكن حتى أصغر الهواتف الذكية يمكنها إجراء حسابات معقدة. يقول تاديان: "ذلك لأن الرياضيات بسيطة ، وهناك دائماً إجابة صحيحة".
"الترابط يترابط بشكل كبير مع جوانب أخرى من معالجة الدماغ. إن تجاربك السابقة ، وتوقعاتك ، والطريقة التي تنتبه بها ، كل هذه الأشياء الأخرى التي لا تتعلق بالضرورة بالإدراك تؤثر فعليًا على كيفية إدراك الأشياء ".
يقول وون جو بارك ، الباحث السابق لما بعد الدكتوراه في مختبر تدين: "إن الرؤية البشرية إذن هي" عملية إعادة إعمار ضخمة. "هذا يجعل إدراكنا مختلفًا في بعض الأحيان عن العالم المادي الموجود خارجنا."
كيف نتصور نماذج 3D على لوحة 2D؟
واحدة من الطرق التي يستغلها فنان مثل مونيت يستغل الإدراك هو رسم مشهد ثلاثي الأبعاد على قماش ثنائي الأبعاد. هذه العملية مشابهة لما تفعله العينان والدماغ ، يقول تادين: إن أعيننا منحنية ، لكن في الأساس ، يتم عرض عالم ثلاثي الأبعاد - رأسا على عقب - إلى شبكية مسطحة.
على الدماغ أن يربط النقاط ، ويقلب الصورة في الجانب الأيمن ، ويستخرج هذا البعد الثالث المفقود. مونيه "يخدع" دماغ المشاهد عن طريق تمثيل عناصر من الضوء والظل والتباين لرسم "الوهم" لجسر ثلاثي الأبعاد.
يقول تاديان: "قد تعرف أنه مجرد وهم ، لكن دماغك يقوم بتجميع الأشياء تلقائياً ويتيح لك معرفة أنها مشهد ثلاثي الأبعاد". يصور مونيه الأشياء التي هي أبعد من ذلك - مثل المداخن في سلسلة Waterloo Bridges - على أنها أصغر حجمًا وضبابيًا لإعطاء إحساسًا بالعمق. كما تتيح لنا وظيفة تجميع الدماغ رؤية شكل الجسر والنهر ومداخن السجائر قبل أن نرى ضربات لون Monet الفردية للفرشاة.
يقول تاديان: "إن هدف إدراكنا البصري ليس هو إعطاءنا صورة دقيقة عن البيئة المحيطة بنا ، بل لنقدم لنا الصورة الأكثر إفادة". "والأكثر فائدة والأكثر دقة ليسا دائماً متشابهين".
كيف نرى الضوء في لوحات مونيه؟
على سبيل المثال ، يمكن لإضاءة كائن ما تغيير الإدراك. هذا لأن ما يصل إلى أعيننا عند مشاهدة شيء ما هو مزيج من الإضاءة التي تسقط على الجسم والخصائص الجوهرية للمادة نفسها ، كما يقول ويليامز. "يواجه دماغك تحديا حقيقيا ، وهو معرفة حقيقة هذا الشيء على الرغم من أن ما يصل إلى عينك يختلف اختلافا جذريا اعتمادا على كيفية إضاءةه".
عندما تأخذ شيئًا مثل ورقة بيضاء ، فسيتم دائمًا تفسيرها على أنها بيضاء - وهي ظاهرة تعرف باسم ثبات اللون - على الرغم من أن الضوء الذي يصل إلى عينيك من الورق سيكون مختلفًا بشكل ملحوظ في الألوان اعتمادًا على كيفية عمله. مضيئة. على سبيل المثال ، إذا وضعت الورقة في الخارج ، ستظل بيضاء في ضوء الصباح ، وفي منتصف النهار ، وعندما تغرب الشمس ، حتى يفكر "إذا كنا سنقوم بعمل قياسات موضوعية للضوء الذي يدخل عينيك في هذه الظروف المختلفة ، سيكونون مختلفين للغاية "، كما يقول.
جسر Waterloo نفسه لا يتغير لونه أبدًا ، لكن مونيه يرسمه عن طريق خلط أصباغ من الألوان التي تختلف في السطوع ، تدرج اللون (الخفة النسبية للون أو الظلام) ، والشدة (تشبع اللون) لتصوير شروق الشمس ، وأشعة الشمس المباشرة ، والغسق.
يمكن للدماغ أخذ الإضاءة في الغالب على المشهد بأكمله ، ودمج المعلومات ، وتقديم الاستدلالات. إذا كانت جميع الأجسام لها زهر مزرق ، على سبيل المثال ، فإن الدماغ قادر على استنتاج أنه من المرجح أن يكون النهار مع سماء زرقاء. يقول وليامز: "إذا كانت الأجسام لها مجموعة ضاربة إلى الحمرة ، فإن الدماغ يتفاعل مع احتمال أن يقترب غروب الشمس".
في نهاية المطاف ، "يركز عمل مونيه على مدى اختلاف المشهد نفسه ، اعتمادًا على كيفية إضاءته. ولكن أي شخص لديه رؤية ملونة طبيعية ينظر إلى هذه السلسلة سيعرف: الجسر هو لبنة رمادية ، بغض النظر عن الوقت من اليوم ، لأن الدماغ قد طور حيل ذكية لتقدير الخواص الحقيقية للأشياء على الرغم من التنوع الغني لظروف الإضاءة. نواجه عادة ".
هل نرى جميعنا نفس الأشياء بنفس الطريقة؟
وظلت ظاهرة ثبات اللون التي درسها العلماء لسنوات عديدة موضع اهتمام واسع الانتشار منذ عدة أعوام الوهم سيئة السمعةحيث رأى الناس الذين يشاهدون نفس صورة الفستان إما أزرق أو أسود أو أبيض أو ذهب. في حين أن الفستان نفسه كان باللون الأزرق والأسود ، قام الناس بعمل افتراضات مختلفة حول كيفية إضاءة الفستان ، مما أدى بدوره إلى اختلاف تصورات لون الفستان نفسه.
"العديد من الباحثين حتى هذه النقطة كانوا يفترضون أن كل شخص لديه رؤية ملونة عادية لديه تصورات متشابهة إلى حد ما" ، يقول ويليامز. "كانت الاختلافات الملحوظة في تفسير الناس للثوب حقاً مثيرة للعيان ، ولا يقصد بها التورية ، بالنسبة للكثيرين في مجتمع الرؤية".
شيء آخر يجب معرفته عن إدراك اللون هو أنه نسبي: يتغير لون لأنه يتفاعل مع ألوان أخرى حوله. غالبًا ما يطبق مونيه ألوانًا مختلفة تمامًا جنبًا إلى جنب ، دون مزجها ، وهي تقنية تستغل التباين المتزامن: سيظهر نفس اللون بشكل مختلف عند وضعه بجوار ألوان مختلفة.
(الائتمان: مايك Osadciw / U. روتشستر)
إن ضربات الفرشاة الخشنة ، إذن ، هي كل "بقع مثل الضوء التي تحفز أعيننا ،" يقول بارك. "يمكن للمشاهدين استخدام عمليات إعادة البناء الخاصة بهم في الدماغ لدمج تلك البقع في أجسام متماسكة ذات مغزى بالنسبة لهم."
وفي حين تعمل أعيننا وعقولنا على تكوين رؤية متماسكة للعالم ، فإن فنانًا انطباعيًا مثل مونيه قادر على القيام بالعكس من أجل تفكيك المشهد في ضربات الفرشاة الفردية ، كما تقول. "يكسر مونيه تجاربه الإدراكية إلى وحدات أساسية مختلفة من المعالجة البصرية" ، بما في ذلك اللون والشكل ، بدلاً من التركيز على هدف الجسر نفسه.
تمثل ثمانية لوحات من هذه السلسلة من ضباب لندن الجزء الأساسي من معرض معرض الفنون التذكارية مونيه واترلو بريدج: الرؤية والعملية.
المصدر جامعة روتشستر
كُتبٌ ذاتُ صِلَةٍ
at سوق InnerSelf و Amazon
