تم إنشاء "Neural Glitch Portrait 153552770" من Mario Klingemann باستخدام شبكة خصومات مولدة. ماريو كلينجمان, مؤلف المنصوص
مع دمج منظمة العفو الدولية في المزيد من جوانب حياتنا اليومية ، من جاري الكتابة إلى قيادةمن الطبيعي أن يبدأ الفنانون بتجربة الذكاء الاصطناعي.
في الحقيقة ، كريستي سوف يكون بيع أول قطعة من الفن الأول في وقت لاحق من هذا الشهر - وجه غير واضح بعنوان "صورة لإدموند بلامي".
القطعة التي تباع في كريستي هي جزء من موجة جديدة من فن AI تم إنشاؤها من خلال التعلم الآلي. فنانو باريس هوجو كاسيليس-دوبري ، بيير فوترل وغاوتييه فيرنير ، قاموا بتغذية آلاف اللوحات في خوارزمية ، "تعليم" جماليات الأمثلة السابقة على البورتريه. الخوارزمية ثم خلق "بورتريه ادموند Belamy".
اللوحة "ليست نتاج عقل بشري" ، كريستي لاحظ في المعاينة. "تم إنشاؤه عن طريق الذكاء الاصطناعي ، وهو خوارزمية محددة بواسطة صيغة جبري".
إذا تم استخدام الذكاء الاصطناعي لإنشاء صور ، فهل يمكن اعتبار المنتج النهائي حقيقة؟ هل يجب أن يكون هناك حد للتأثير على المنتج النهائي الذي يحتاج الفنان إلى استخدامه؟
كمدير معمل الفن والذكاء الاصطناعي بجامعة روتجرز، لقد كنت أتصارع مع هذه الأسئلة - على وجه التحديد ، النقطة التي يجب على الفنان التخلي عن الائتمان للجهاز.
الآلات التسجيل في فئة الفن
خلال السنوات الأخيرة من 50 ، كتب العديد من الفنانين برامج الكمبيوتر لتوليد الفن - ما أسميه "الفن الخوارزمي". وهو يتطلب من الفنان أن يكتب رمزًا تفصيليًا مع نتيجة بصرية فعلية في ذهنه.
واحد من الممارسين الأقدم من هذا النموذج هو هارولد كوهين ، الذي كتب البرنامج AARON لإنتاج الرسومات التي تلت مجموعة من القواعد التي أنشأها كوهين.
لكن فن الذكاء الاصطناعي الذي ظهر خلال العامين الماضيين يشتمل على تكنولوجيا التعلم الآلي.
ينشئ الفنانون خوارزميات لا تتبع مجموعة من القواعد ، بل "لتعلم" جمالية معينة من خلال تحليل آلاف الصور. ثم تحاول الخوارزمية إنشاء صور جديدة في الالتزام بالجمال الذي تعلمته.
للبدء ، يختار الفنان مجموعة من الصور لتغذية الخوارزمية ، وهي خطوة أسميها "مرحلة ما قبل التنظيم".
لغرض هذا المثال ، دعنا نقول أن الفنان يختار اللوحات التقليدية من السنوات الماضية 500.
استخدمت معظم الأعمال الفنية لمنظمة العفو الدولية التي ظهرت خلال السنوات القليلة الماضية فئة من الخوارزميات تسمى "شبكات التزوج التوليدية"لأول مرة قدمها عالم الكمبيوتر Ian Goodfellow في 2014 ، تسمى هذه الخوارزميات" adversarial "لأن هناك جانبين لها: واحد يولد الصور العشوائية. تم تعليم الآخر ، من خلال المدخلات ، كيفية الحكم على هذه الصور واعتبارها أفضل ما تتوافق مع المدخلات.
لذلك ، يتم تغذية الصور من سنوات 500 الماضية إلى خوارزمية AI مولدة تحاول محاكاة هذه المدخلات. ثم تعود الخوارزميات بعد ذلك بمجموعة من صور الخرج ، ويجب على الفنان أن يفتشها ويختار منها أو يرغب في استخدامها ، وهي خطوة أسميها "مرحلة ما بعد التنظيم".
إذن هناك عنصر للإبداع: إن الفنان متورط للغاية في مرحلة ما قبل وبعد الدراسة. قد يقوم الفنان أيضًا بتعديل الخوارزمية حسب الحاجة لتوليد المخرجات المرغوبة.
عند إنشاء فن AI ، تشارك يد الفنان في اختيار صور المدخلات ، وتغيير الخوارزمية ثم اختيار من تلك التي تم إنشاؤها. احمد الجمال, مؤلف المنصوص
الصدفة أو العطل؟
يمكن لخوارزمية التوليد إنتاج صور تفاجئ حتى الفنان الذي يرأس العملية.
على سبيل المثال ، يمكن لشبكة التزاوج التوليدية التي تغذي الصور الشخصية أن تنتج في نهاية المطاف سلسلة من الوجوه المشوهة.
ما ينبغي أن نجعل من هذا؟
وقد درس علم النفس دانيال بيرلين نفسية الجماليات لعدة عقود. وجد أن الجدة ، المفاجأة ، التعقيد ، الغموض و اللامركزية يميلان لأن يكونا أقوى المحفزات في الأعمال الفنية.
عند تغذية صور من القرون الخمسة الأخيرة ، يمكن لنموذج الذكاء الاصطناعي أن يبصق الوجوه المشوهة. احمد الجمال, مؤلف المنصوص
الصور المؤلَّفة من شبكة التزاوج المولدة - مع كل الوجوه المشوّهة - هي بالتأكيد جديدة ومفاجئة وغريبة.
كما أنها تستحضر لوحات الرسام البريطاني المشوهة فرانسيس بيكون المشوهة ، مثل "ثلاث دراسات لصورة هنرييتا مورايس".
"ثلاث دراسات لصورة هنريتا مورايس ،" فرانسيس بيكون ، 1963. متحف الفن الحديث
لكن هناك شيء مفقود في الوجوه المشوهة والمجهّزة بالآلات: النية.
في حين كان نية بيكون لجعل وجهه مشوهة ، فإن الوجوه المشوهة التي نراها في مثال فن الذكاء الاصطناعي ليست بالضرورة هدف الفنان ولا الآلة. ما ننظر إليه هو الحالات التي فشلت فيها الآلة في تقليد وجه إنساني بشكل صحيح ، وبدلاً من ذلك قام بصق بعض التشوهات المدهشة.
ومع ذلك ، هذا هو بالضبط نوع الصورة كريستي هو المزاد.
شكل من أشكال الفن المفاهيمي
هل تشير هذه النتيجة بالفعل إلى عدم وجود نية؟
أنا أزعم أن القصد يكمن في العملية ، حتى لو لم تظهر في الصورة النهائية.
على سبيل المثال ، لإنشاء "سقوط بيت آشر"التقطت الفنانة آنا ريدلر لقطات من فيلم 1929 عن قصة إدغار آلان بو القصيرة" سقوط منزل آشر ". لقد صنعت رسومات حبر من الأطر الثابتة وأطعمتها في نموذج مولِّد ، أنتج سلسلة من الصور الجديدة التي رتبتها بعد ذلك في فيلم قصير.
مثال آخر هو ماريو كلينجمان "ابن الجزار"صورة عارية تم إنشاؤها عن طريق تغذية الصور الخوارزمية لأشكال العصا وصور المواد الإباحية.
على اليسار: A لا يزال من "سقوط بيت حاجب" آنا ريدلر. على اليمين: "ابن الجزار" بواسطة ماريو كلينجمان.
أستخدم هذين المثالين لإظهار كيف يمكن للفنانين أن يلعبوا حقاً باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي هذه بأي عدد من الطرق. في حين أن الصور الأخيرة قد تكون قد فاجأت الفنانين ، إلا أنهم لم يخرجوا من العدم: لقد كانت هناك عملية وراءهم ، وكان هناك بالتأكيد عنصر نوايا.
ومع ذلك ، كثيرون يشككون في فن AI. الناقد الفني الحائز على جائزة بوليتزر جيري سولتز قال أنه يجد الفن الذي أنتجته منظمة العفو الدولية الفنان مملة ومملةبما في ذلك "ابن الجزار".
ربما تكون صحيحة في بعض الحالات. في الصور المشوهة ، على سبيل المثال ، يمكنك أن تجادل بأن الصور الناتجة ليست كلها مثيرة للاهتمام: إنها في الواقع مجرد تقليد - مع تطور - من المدخلات سابقة التنظيم.
لكن الأمر لا يتعلق فقط بالصورة النهائية. إنها تتعلق بالعملية الإبداعية - عملية تتضمن فنانًا وآلة تتعاون لاستكشاف نماذج مرئية جديدة بطرق ثورية.
لهذا السبب ، ليس لدي شك في أن هذا هو الفن التصوري، وهو نموذج يعود إلى 1960s ، حيث تكون الفكرة وراء العمل والعملية أكثر أهمية من النتيجة.
أما عن "ابن الجزار" ، فأحد الأجزاء التي سخرها سالتز مملة؟
فازت مؤخرا جائزة لومن، جائزة مخصصة للفنون التي تم إنشاؤها باستخدام التكنولوجيا.
بقدر ما قد ينتقد بعض النقاد هذا الاتجاه ، يبدو أن فن الذكاء الاصطناعي موجود لتبقى.
نبذة عن الكاتب
أحمد الجمال ، أستاذ رؤية الكمبيوتر ، جامعة روتجرز
يتم إعادة نشر هذه المقالة من المحادثة تحت رخصة المشاع الإبداعي. إقرأ ال المقال الأصلي.
كُتبٌ ذاتُ صِلَةٍ
at سوق InnerSelf و Amazon
