تصوير لويس دبليو هاين لعجلة دوارة صغيرة في مولوهان ميلز ، نيوبيري ، ساوث كارولينا: "كانت تميل" جوانبها "مثل المحارب القديم ، ولكن بعد أن التقطت الصورة ، جاء المشرف وقال بنبرة اعتذارية كانت مثيرة للشفقة ، "لقد حدثت للتو في." ثم بعد لحظة كرر المعلومات. يبدو أن المصانع مليئة بالشباب الذين "حدث للتو في" أو "يساعدون الأخت". اللجنة الوطنية لعمل الأطفال / مكتبة الكونغرس
"التصوير الفوتوغرافي هو صوت صغير ، في أحسن الأحوال ، ولكن في بعض الأحيان يمكن لصورة واحدة ، أو مجموعة منها ، أن تغري إحساسنا بالوعي." -
تصوير المظالم ليس بالشيء الجديد. منذ بداية القرن العشرين وحتى يومنا هذا ، كان العديد من المصورين مهتمين بترك بصماتهم. لكن هل يمكننا محاولة تغيير العالم - حتى جعله مكانًا أفضل - من خلال صورة؟
ستندهش من معرفة عدد المصورين الذين حاولوا استخدام صورهم لإقناعنا بالحاجة إلى التغيير. في هذه الحالات ، يهدف التصوير الفوتوغرافي إلى إجراء تعديلات ، والتنديد بحالات معينة واستنباط الرد.
من العالم إلى المدينة الفاضلة
يشير مصطلح "التصوير الفوتوغرافي الوثائقي" إلى الصور التي تم إجراؤها بهدف عكس العالم واحترام الحقائق والبحث عن الحقيقة. على هذا النحو ، فإن التصوير الفوتوغرافي الوثائقي هو صورة تؤكد الحدث وتعتمده وتستند إلى قدرتها على تقريب الواقع. هذا لا يعني أن التصوير الوثائقي يظهر الحقيقة كاملة ولا هو الاحتمال الوحيد للتصوير. علاوة على ذلك ، يجب نشر تلك الصور وتحتاج إلى جمهور لتحديهم.
الفيلم الوثائقي اليوتوبيا هو جانب من جوانب التصوير الوثائقي ، لكنه يذهب إلى أبعد من ذلك. لا يتم التقاط الصور للإشارة إلى شيء ما ، لإظهار الواقع فحسب ، ولكنها تعتمد أيضًا على قدرة الصورة المحتملة على الإقناع ، وقدرتها على الإقناع لتحسين العالم.
كيف يمكن أن يكون للصورة مثل هذا التأثير علينا؟ من ناحية أخرى ، يجعل المكون الميكانيكي للتصوير (الكاميرا) الحقائق المتصورة أكثر تصديقًا. من ناحية أخرى ، يعتبر التصوير الفوتوغرافي اجتماعيًا أكثر دقة من وسائل الفن الأخرى. يركز المصور على الواقع ، ويحصل على صورة ، بالقياس مع الموضوع المصور ، ستكون مرادفة للصدق. علاوة على ذلك ، هناك فكرة أخرى مفادها أنه من أجل التقاط الصورة المذكورة ، يجب أن يكون المصور شاهد عيان - يجب أن يكون هناك.
بدايات التصوير الوثائقي
تم الحصول على الصور الأولى التي تم إنتاجها بالكاميرا منذ ما يقرب من قرنين من الزمان. منذ البداية ، كان التصوير يتأرجح بين أن تكون وثائقيًا ، وأن تقترب من الواقع وتمثل الحقائق ، وأن تكون فنيًا ، وأن تعبر عن المشاعر ، وأن تبني المشاهد. بمعنى آخر ، الحقيقة أو الجمال.
النية الوثائقية في التصوير الفوتوغرافي ، ومع ذلك ، لم تظهر حتى أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. بدأ كل شيء في نيويورك مع يعقوب اوغست ريس (1849 - 1914) و لويس هاين (1874-1940). تم تصوير كلا الموضوعين الاجتماعيين بهدف نهائي هو تسليط الضوء على بعض التفاوتات من أجل تغييرها. من المهم أن نفهم أنه خلال تلك السنوات أدى الانتقال إلى مجتمع صناعي إلى تفاوتات هائلة.
تصوير جاكوب ريس لكيفية حياة النصف الآخر: "النزلون في مبنى شارع بايارد ، خمسة سنتات في البقعة". ويكيميديا كومنز
في عام 1890 ، بدأ جاكوب أ. ريس ، وهو مهاجر من أصل دانمركي كان على دراية بحدود الكلمة المكتوبة لوصف الحقائق ، في التقاط الصور لإظهار الضعف والظروف المعيشية للمهاجرين الحضريين.
بعد سنوات قليلة نشر في نيويورك كيف يعيش النصف الآخر. كان الكتاب مهم للغاية وأدى إلى الإصلاح الحضري في المناطق الأقل حظوة بالمدينة، على سبيل المثال مع إنشاء الملاعب أو الحدائق.
في بداية القرن العشرين ، التقط لويس هاين ، أول عالم اجتماع جعل نفسه "مسموعًا" بالكاميرا ، صوراً لـ وصول المهاجرين إلى جزيرة إليستوضح كيف تكيفوا مع حياة جديدة. ومع ذلك ، كانت أهم أعماله مستمرة عمالة الأطفال في المناجم ومصانع النسيج. بفضل هذه الصور كان قادرا على تعزيز قانون حماية عمالة الأطفال.
سيتم الحفاظ على نية الإصلاح هذه في الثلاثينيات ، أيضًا في الولايات المتحدة ، من خلال إدارة أمن المزرعة - مجموعة من الإصلاحات والإعانات التي تمت الموافقة عليها إبان إدارة روزفلت بهدف التخفيف من المعاناة التي سببها انهيار عام 1929. وفي هذا البرنامج ، تم تجنيد عدد من المصورين لتوعية المواطنين ، من خلال الصور ، بالحاجة إلى ذلك. يساعد. دوروثيا لانج, ووكر إيفانز و مارجريت بورك وايت، من بين أمور أخرى ، جديرة بالملاحظة.
من التصوير الوثائقي إلى التصوير الصحفي
بعد الحرب العالمية الثانية ، فقد التصوير الفوتوغرافي الوثائقي بعضاً من نشاطه. ومع ذلك ، فقد تبنت الصحافة المصورة مبادئها ، ونشرت المجلات المصورة ، التي حققت نجاحًا مزدهرًا ، موضوعات تهم الإنسان.
سيباستياو سالغادو (البرازيل ، 1944) كان أحد المصورين البارزين في نهاية القرن. ركز عمله الرئيسي على تصوير معاناة البشر الذين عانوا من حالات المنفى أو الهجرة أو ظروف العمل الشاقة أو بؤس مجتمعات معينة. إنه يُظهر للعالم الغربي كيف تبدو الحياة في الأماكن التي لا تسقط فيها أنظارنا. الإسباني جيرفاسيو سانشيز ، بمشروعه طويل الأمد الأرواح الملغومةو جيمس ناشتوي، مع عمله في أفغانستان ، من المساهمين البارزين في هذا المجال.
في الوقت الحاضر ، هناك مصورون لديهم نفس الاهتمامات ويسعون لإقناع معاصريهم بتغيير العالم وتعبئة الضمائر. علاوة على ذلك ، من المقبول بالفعل أن الصور الوثائقية يمكن أن توفر العديد من الاحتمالات وأنها لا تحكمها صيغة واحدة محددة.
منذ نهاية القرن العشرين ، تطور معنى كلمة "وثائقي" في التصوير الفوتوغرافي ، على الرغم من أن نفس الثقة في قدرة الاتصال للصور الفوتوغرافية تمر عبر كل تعريف.
يمكن القول أن الأفلام الوثائقية التي تهدف إلى تحسين وتحفيز الردود لا تزال صالحة وذات صلة. لا يزال هناك مصورون مهتمون بإصلاح وإقناع معاصريهم بالحاجة إلى جعل العالم مكانًا أفضل والذين ما زالوا يعتقدون أن التصوير الوثائقي يجب أن يلتزم بهذا الهدف. باختصار ، لم يتخلوا عن المدينة الفاضلة.
ومع ذلك ، أينما كان هناك مصور ، يجب أن يكون هناك أيضًا جمهور يتعرف على تلك الصور كوثائق وقادر على قراءتها ، وإعطاء معنى للصور والتصرف وفقًا لذلك.
من الواضح أنه سيعتمد على كل شخص ولحظة الحياة التي يمرون بها في ذلك الوقت. لن نتأثر جميعًا بنفس الطريقة. ومع ذلك ، كأفراد ، إذا شعرنا في نهاية المطاف بالتحدي من خلال هذه الصور وتأثرنا ، حتى ولو قليلاً ، فيمكننا القيام بعمل جيد.
نبذة عن الكاتب
بياتريس غيريرو غونزاليس فاليريو، Profesora de Fotografía y Estética ، جامعة CEU سان بابلو
يتم إعادة نشر هذه المقالة من المحادثة تحت رخصة المشاع الإبداعي. إقرأ ال المقال الأصلي.
