أول اتصال فيلم "وصول" يجد طريقة جديدة لاستكشاف الأجانب

أول اتصال فيلم "وصول" يجد طريقة جديدة لاستكشاف الأجانبلويز يحيي الزوار. صور قصوى

تنبيه المفسد: لا تقرأ إذا كنت لا تريد أن تعرف ما يحدث

فيلم دينيس فيلنوف الغريب وصولالتي وصلت للتو إلى دور السينما ، هي الأحدث في تقاليد الخيال العلمي الطويلة في سرد ​​"الاتصال الأول". تظهر اثنتا عشرة حبة شبيهة بالبذور في جميع أنحاء العالم ، مما يتسبب في أزمة عالمية عندما تفقس ، كما يجادل قادة العالم بشأن ما يجب فعله حيالهم. هل من الأفضل الإضراب بشكل استباقي قبل أن يدمروا الحضارة أو يخاطرون بمحاولة التواصل معهم على أمل أن يأتوا بسلام؟

التحدي الذي يواجه فيلنوف وأي شخص في هذا النوع هو كيفية تصوير "الآخر" لهؤلاء الزائرين. هناك القليل الذي لم يتم القيام به من قبل ، بالطبع ، من الأخضر الرجال إلى insectoids إلى النقط الحمراء - في كثير من الأحيان إصدارات مقنعة رقيقة من الغزاة من الشرق. وغالبًا ما يسير جنبًا إلى جنب مع رواية America Saves the World ، عيد الاستقلال (شنومكس) كونها واحدة من الأمثلة الكلاسيكية.

ولكن إذا كان للخيال العلمي نصيبه العادل من الاستعارات الخرقاء ، فمن الصعب تصوير الشخص الغريب حقًا عندما تأتي جميع القصص من الخيال البشري - ويصعب تمثيلها دون الإشارة إلى الإنسان. كما الباحث شيرل فينت وقد وضعت ذلك، يجب أن يكون sci-fi:

تحقيق التوازن الدقيق من الألفة بما فيه الكفاية بحيث يمكن أن يكون غريب الفهم للقراء البشرية ، ولكن لا يزال يتضمن ما يكفي من تغيير في النص مثل هذا الأجنبي يدفعنا أيضا إلى تصور العالم وأنفسنا على خلاف ذلك.

كيف الأجنبي يجب أن يكون أجنبي؟

رواية أدوين أبوت 1884 الأرض المسطحة تناول هذا السؤال ما إذا كان الخيال البشري يمكن أن يفلت من حدوده الخاصة لتخيل شيء مختلف بشكل لا يمكن تصوره. إنها ليست قصة خيال علمي تقليدية ، بل إنها تدور حول شخصية في عالم ثنائي البعد يتحدى واقعه بشكل كبير عندما يكتشف أن هناك ثلاثة أبعاد. تمثيل الأجانب هو بالضبط هذا النوع من المشاكل.

جزء من التحدي هو أن الجهود الرامية إلى التواصل مع الآخرين تخاطر بفقدان فعاليتها إذا تم تجاوزها. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل الخيال العلمي لا يظهر في كثير من الأحيان المخلوقات حتى في فيلم - وصوله ليس استثناء.


الحصول على أحدث من InnerSelf


بعض الروايات الأكثر فعالية تتجنب تمثيل الأجانب قدر الإمكان. في الحكايات HP Lovecraft مثل نداء كاثولو (1928)والأهوال الكونية تقاوم الوصف: فهي لا توصف ولا توصف - ويجب على الخيال أن يملأ الفجوات بأفضل ما يمكن. ريدلي سكوت لا يذهب بعيدا في هذا بكثير أجنبي (1979)ولكنه يدرك أن مخلوقه مخيف ومقنع أكثر في اللمحات الجزئية - عادةً من فكوكه القاطعة - أكثر مما هو معروض في مجمله.

في وصول ، نهج دنيس فيلنوف هو أن نكون حذرين في تمثيل الأجانب له. شخصيات الفيلم بالكاد تستخدم هذه الكلمة ، وتميل إلى الإشارة إليها باسم "هم". تشير اللمحات الأولى إلى أجسام شبيهة بالحبار ، تطفو في ضباب منخفض الجاذبية. في البداية ليس من الواضح ما إذا كانت هذه الهيئات بأكملها أو أيدي شيء أكثر عملاقة - حيث تشير الآراء الأكثر اكتمالاً في وقت لاحق في الفيلم إلى وجود شيء بينهما. يطلق على هذه المخلوقات اسم "heptapods" لأقدامها السبعة ، على الرغم من أن أقدامًا مختلفة لها أغراض مختلفة.

الحاجز اللغوي

لقد رأيت تمثيلات أكثر سوءًا للمخلوقات الغريبة ، لكن حيث أصبح الوصول مثيرًا للاهتمام في تصوير الآخرين هو لغة الزوار. تراوحت جهود الخيال العلمي الأخرى للتواصل مع الأجانب من المترجمين العالميين مثل في ستار تريك. الى أسماك بابل في دليل Hitchhiker إلى المجرة ؛ أو لغة مشتركة مشتركة مثل حرب النجوم الأساسية.

في الوصول ، تدعو السلطات الأمريكية لويز بانكس (إيمي آدامز) ، وهي خبيرة في علم اللغويات الأكاديمية ، إلى القدوم إلى مونتانا - وهو ما يعكس جهود التواصل التي يقوم بها خبراء لغويات في دول أخرى حول العالم. في مونتانا يصبح من الواضح أنه ما لم تنجح لويز ، فإن الفيزيائي إيان دونلي (جيريمي رينر) لا يستطيع أن يبدأ في الإجابة عن أسئلته التحليلية حول المخلوقات.

يتألف خطابهم ، إذا كان هذا هو ما هو عليه ، من النقرات والطفرات التي لم يتم فك رموزها أبداً. فهمهم يعتمد على ما هو مرئي ، لا سيما الدوائر غير المحببة لغتهم المكتوبة. على عكس الكلمات الإنجليزية التي تصف الأصوات المنطوقة ، هذه الدوائر هي الرموزوالرموز التي تمثل الأفكار أو الأشياء بشكل مباشر. وعندما تلاحظ لويز وإيان أن قواعدهما لا تظهر أي علامات على الاتجاه الزمني ، فإنهما يبدأان في التكهن بأن أدمغة المخلوقات قد تكون موصلة بشكل مختلف تمامًا عن أدمغتنا.

اكتشفنا لاحقًا أن الدوائر المكتوبة مرتبطة بقدرة المخلوقات على التطلع إلى المستقبل ، وأنه كما تتعلم لويز لغتها ، يمكنها أن ترى في المستقبل أيضًا. يستفيد فيلنوف بشكل كامل من قدرة الفيلم على الانتقال بسلاسة إلى الأمام والعودة - ولا ندرك في البداية أننا نظهر للمستقبل بدلاً من الماضي. من الواضح أن مشاكل حياة لويز مرتبطة بشكل غير معتاد بحدث الوصول.

يحتدم الجدل بين الحكومات حول كيفية الاستجابة للمخلوقات ، وسط الاضطرابات المدنية والتوترات العالمية ، مع روسيا والصين بشكل خاص. وتجادل لويز بأن المخلوقات قد لا تعرف الفرق بين السلاح والأداة. كما يلاحظ شخص آخر: إذا كنت تعطي فقط شخص ما مطرقة ، كل شيء يصبح مسمار.

في نهاية المطاف ، يكون الوصول أقل بالنسبة للتواصل مع الأجانب أكثر من التواصل مع الآخرين - على المستوى الدولي ولكن أيضًا بشكل فردي. إن إدراك لويز التدريجي لما يعنيه تجربة الوقت مثل معارفها الغريبة سيكون محوريًا لكيفية حياتها. الهدية لها ولسائر العالم هي لمحة عن طريقة مختلفة.

تتمثل رسالة الفيلم في أن الاختلاف لا يتعلق بشكل الجسم أو لونه بل بلغة وثقافة وطرق تفكير. لا يتعلق الأمر بمسح هذا الاختلاف بل التواصل من خلاله. هذا هو ما يحقق التوازن بين الألفة والألفة التي تعتمد عليها الأفلام الغريبة - وهو ما يجعل من واحدة من أكثر المساهمات التي لا تنسى لهذا النوع في السنوات الأخيرة. وبدون إعطاء نهاية كاملة ، ليس الأميركيون هم الذين يسعون إلى المضي قدمًا في الطريق الصحيح ، بل إلى بلد غير متوقع.

المحادثة

نبذة عن الكاتب

إميلي ألدر ، محاضرة في الأدب والثقافة ، جامعة ادنبره نابير

تم نشر هذه المقالة في الأصل المحادثة. إقرأ ال المقال الأصلي.

كتب ذات صلة

{amazonWS: searchindex = Books؛ keywords = keywords contact؛ maxresults = 3}

enafarزكية-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

اتبع InnerSelf على

الفيسبوك أيقونةتويتر أيقونةآر إس إس أيقونة

احصل على آخر عبر البريد الإلكتروني

{Emailcloak = إيقاف}

الأكثر قراءة