أعظم فريق كتابة أغاني البوب ​​على الإطلاق؟ مكتبة الكونجرس بالولايات المتحدة

كان جون لينون مدركًا تمامًا لمكانه في النسب الموسيقية ، ونقاط القوة والضعف في تأليف الأغاني الخاصة به. ميله للتحدث بضربات جريئة - "قبل إلفيس لم يكن هناك شيء!" - كذب أحيانًا التنوع في عمله وإرثه المعقد.

كان لينون يبلغ من العمر 80 عامًا في 9 أكتوبر ، وكان ابنه شون حديثًا مقابلة مع بول مكارتني يسلط الضوء على بعض جوانب كيف شكلت شراكتهما الممارسة الموسيقية الشعبية. يتذكر مكارتني رؤيته للينون محليًا - في الحافلة ، في قائمة انتظار الأسماك والبطاطا - قبل اجتماعهم الشهير الأول في وولتون فيت، مشيرًا بالموافقة في ذلك الوقت إلى تحديد لينون الوليدة مع ثقافة تيدي بوي الفرعية.

{vembed Y = cLQox8e9688}

الأهم من ذلك ، كانت البيئة الاجتماعية المشتركة بينهما أساسًا مهمًا للشراكة الموسيقية. يتساءل شون لينون أيضًا عن مخاوف والده كموسيقي والشعور بأنه: "بطريقة ما لم يكن موسيقيًا حقيقيًا رسميًا ، وكان الجميع كذلك."

رد مكارتني يقول: "لا أعتقد أن أيًا منا كان كذلك ، أقول لك الحقيقة. وأعتقد أن هذا كان شيئًا جيدًا وقويًا جدًا عنا ، في الواقع ".

جزء من أهمية فرقة البيتلز كظاهرة ، وشراكة لينون-مكارتني ضمن ذلك ، هو أن نجاحها الصناعي والإبداعي الساحق ساعد على ترسيخ "الفرقة" كطريقة عمل لتحويل الموسيقى الشعبية إلى عملة ثقافية مشتركة.

تم ترسيخ طريقة صنع الموسيقى التي تدرس ذاتيًا والتي يحركها الأقران والتي نشأت في وقت مبكر من موسيقى الروك أند رول والسكيفل حيث استغل الجيل التالي من مؤيديها - بما في ذلك Lennon و McCartney - الظروف الاجتماعية المريحة حيث أفسحت الخمسينات الطريق أمام الستينيات ، وسد الفجوة بين نشاط الهواة والنشاط التجاري.

المشاريع المشتركة

أشار ميك جاغر ذات مرة إلى فرقة البيتلز بأنها "وحش رباعي الرؤوس". في الواقع ، أسطورة الخلق الخاصة بفرقة رولينج ستونز - جاغر الشاب وكيث ريتشاردز يعيدون تكوين صداقة الطفولة في محطة قطار دارتفورد حول لقاء بالصدفة ومجموعة من تسجيلات البلوز - تحتل مكانًا مشابهًا في السرد التاريخي للقاء لينون ومكارتني الأول.

{vembed Y = 0fFyZzqPDws}

ومع ذلك ، فإن أحد الجوانب الأساسية المهمة لكيفية عمل هذه الشراكات هو أنه بالإضافة إلى الانبثاق من علم الموسيقى الذاتي ، وتعثر الحياة الاجتماعية بعيدًا عن المطالب الرسمية للمدارس ومجتمع البالغين ، فقد جمعوا ما كان موجودًا حتى الآن غالبًا ما تكون وظائف منفصلة - وظائف كاتب الأغاني والعازف. لم يكن هذا هو الحال حصريًا في موسيقى الروك.

إن دور مؤلف الأغاني كعلامة على الأصالة في موسيقى الروك - غناء مؤلفات فردية - مستوحى من نبع رومانسي للفنانين ، يعود إلى القرن الثامن عشر ، كمصدر للإلهام وقيمة تتجاوز كونهم مجرد فنانين. كما أنها مستمدة من التقاليد الشعبية ، حيث أكد المغنون وكتاب الأغاني على فرديتهم - بوب ديلان هو مثال على ذلك هنا.

ولكن كان هناك ملف تزايد الشعور بالأصالة في الفرق الموسيقيةوالمقيمين في العضوية وكذلك الموسيقى. كان الأمر مهمًا ، على سبيل المثال ، عندما أصيب رينجو ستار بالتهاب اللوزتين وتم استبداله بجزء من جولة في أستراليا بعازف الطبول البديل جيمي نيكول. وشراكات تأليف الأغاني مثل لينون مكارتني وجاغر وريتشاردز (كما ظهروا في الاعتمادات) كانت في صميم هذا.

{vembed Y = 6sJ0qb1TwIs}

كانت أيضًا مركزية في ديناميكية القوة داخل العصابات. كانت هناك - ولا تزال - ميزة مالية تتمثل في أن يتم تسجيلك كمؤلف أغاني بالإضافة إلى كونك مؤديًا من حيث الحقوق والإتاوات المستحقة. الفرقة هي شراكة على عدة مستويات: اجتماعية وإبداعية ومالية. والواقع أن بعض الأعمال أعادت توجيه ترتيباتها عمداً لمراعاة ذلك.

REM ، و الفلفل الحار الأحمر و U2، على سبيل المثال ، حرص على مشاركة جميع أعضاء الفرقة بغض النظر عمن كتب أغنية أو مقطعًا معينًا. وتحولت كوين إلى مثل هذا الترتيب وبعيدًا عن اعتمادات الملحنين الفرديين ، جزئيًا كطريقة لتقليل الخلافات داخل الفرقة حول الأغاني التي يجب اختيارها كأغاني فردية.

تتحرك بعيدا

في حالة فرقة البيتلز ، توقف لينون ومكارتني عن المشاركة في كتابة الأغاني قبل عدة سنوات من انقسام الفرقة فعليًا ، على الرغم من كونهم ممثلين وزملاء في الفرقة استمروا في المساعدة في تشكيلها في عملية الإنتاج. قد تكون التوترات عبر أحد هذه المحاور مستدامة. سلك البيتلز مسارات متباينة مع تقدم الستينيات ، وهو أمر طبيعي بما يكفي لأصدقاء المدرسة أثناء انتقالهم خلال مرحلة البلوغ وتكوين العائلات.

{vembed V = 262481000}

ولكن بحلول نهاية العقد ، أدى الاختلاف المتزامن في المسارات الإبداعية والاجتماعية والمالية إلى جعل الشراكة غير قابلة للإدارة. غالبًا ما يُشار إلى "الاختلافات الموسيقية" على سبيل المزاح على أنها وكيل للعداوة الشخصية. لكن في الحقيقة ، غالبًا ما يصعب فصل الخيوط المختلفة تمامًا.

في النهاية ، تكمل لينون ومكارتني بعضهما البعض كشخصيات وكموسيقيين. تم تنعيم أسلوب مكارتني اللحن على بعض حواف لينون الأكثر خشونة. أضافت حبيبات لينون ملمسًا وختمت بعض ميول مكارتني الأكثر سكرين.

مع ذلك ، كان إرثهم أكثر من مجرد موسيقى. تزامن نجاحهم مع انفجار ثقافة الشباب كمشروع إبداعي وتجاري وساعد في تشكيله.

لا يمكننا أن نعرف ، بالطبع ، ما الذي كان سيحدث لو عاش لينون حتى سن الثمانين ، خاصة بالنظر إلى أن - مشاكلهم التجارية تتراجع إلى الماضي - أصبحت علاقته الشخصية مع مكارتني أكثر دفئًا مرة أخرى في بداية الثمانينيات. مع ضجيج فريق البيتلز وراءهم ، وجدوا أرضية مشتركة حول الأمور الأكثر تعقيدًا في منتصف العمر.

كما مكارتني وضعه:

كنا نتحدث عن كيفية صنع الخبز. مجرد أشياء عادية ، كما تعلم. كان قد رزق بطفل بحلول ذلك الوقت - كان لديه شون - لذا يمكننا التحدث مع الأطفال والعائلة والخبز والأشياء. مما جعل الأمر أسهل قليلاً ، حقيقة أننا كنا رفقاء.

لكن حقيقة أن تطورهم ككتاب أغاني وكأصدقاء قد حدث جنبًا إلى جنب لا يزال محسوسًا في ظهور المؤسسات الموسيقية الشعبية من ساحات المدارس ومجموعات الأقران الشباب في موسيقى الروك وخارجها.

عن المؤلف

آدم بهر، محاضر في الموسيقى الشعبية والمعاصرة ، جامعة نيوكاسل

يتم إعادة نشر هذه المقالة من المحادثة تحت رخصة المشاع الإبداعي. إقرأ ال المقال الأصلي.